春秋和戰國文物的差異，作爲東周的兩個階段，春秋和戰國兩個時期的玉器風格區別明顯，究其原因主要在於思想文化和工具兩個方面的不同，以下將給大家介紹春秋和戰國文物的差異
一、春秋戰國玉器的區別
春秋戰國玉器在500多年的發展變化中日益進步，並呈現出了不同的藝術風貌。當然這種藝術風貌決不會是隨着歷史年代的劃分而斷然隔開的，比如戰國早期的玉器依然遺留有春秋晚期玉器的風格，甚至有些作品十分相似，難以區別。
但是當新的藝術風格和審美時尚一旦穩定之後，在整個藝術創作上便會出現一種潮流、一種趨勢。這種潮流和趨勢所造就的藝術特色，就是我們在鑑定中一定要掌握的最基本的東西。下面我們試從三個方面談談春秋與戰國玉器的區別。
1、工藝：在製作工藝上，春秋玉器無論是造型、線條還是碾磨均顯得較爲渾圓。戰國玉器則棱角剛勁明確，線條清晰利落，同時鏤空技法的使用較春秋更加普遍，並且技藝格外精湛細緻，就連樓空之外的內壁也琢磨的光潔明亮，一絲不苟。
2、裝飾：春秋玉器善用衆多的抽象變形、肢解整體的龍紋充填器物畫面，從而顯得繁密不透氣，粗看似有一種似是而非的模糊感。戰國玉器裝飾圖紋較爲稀疏，常見的谷紋、雲紋、勾連雲紋、"S"形紋、絞絲紋等，線條舒展流暢，工藝精細入微，主紋、地紋均清晰可見，觀後使人賞心悅目。
3、神韻：鑑定古代玉器，除了要掌握它的時代風格特徵、工藝及裝飾手法外，更重要的還應當細心體會其內在的神韻。就整體而言，春秋玉器在造型、構圖、動態變化等方面較之戰國玉器則顯得神氣不足，平靜而呆板。戰國玉器無論器面、邊角或是佈局，設計得當，通體皆靈，充滿了強烈的動感和勃勃的生機。其實這種奮發的氣勢和藝術的活力，也是戰國時代的精神所在，戰國人的氣質、思想、文化使然。
二、春秋玉器
由考古資料可知，春秋玉器是西周玉器的`繼續和發展。早期仍善用雙陰線來刻劃圖紋，在裝飾上則進一步強化了西周晚期出現的在某一造型內雕琢單一的或相互交纏同體的龍紋圖樣，從而使細小變形且糾集在一起的衆多龍紋，經常出現在主體造型內，同時佈局繁密，幾乎不留餘地。
如河南光山縣黃君孟夫婦墓出土的玉虎，其造型爲扁平體的虎形，低首拱背，曲肢卷尾。雖說此虎神態有些呆板，無有太強的動感，但虎身上的裝飾卻格外引人注目。它除了在腹部、腮部、雙肢列有少許幾何紋外，通體滿飾變形的龍紋，上下交錯，左右呼應。這種獨特的雙陰線工藝及"形中有形"的裝飾手法，在春秋早期玉器中極爲流行，可謂春秋早期玉器的一大特色。
春秋中期以後，這種繁密的陰刻裝飾線紋逐漸變得稀疏，並多以較寬的斜刀進行雕琢。到了晚期，線刻工藝逐漸減少，代之而興的是去地隱起的淺浮雕技法的盛行。
如山西太原金勝村晉卿趙氏墓出土的玉磺、玉佩等，不但工藝精細，琢磨光潤，而且由於採用了淺浮雕的工藝技法和更加抽象簡化的龍紋圖案，所以使繁密的畫面，通過高低起伏和有序的佈局，更富有一種寓意深遠的立體效果，增加了一定的神祕色彩。
值得注意的是，這種在春秋時期流行的寄生於造型內的繁密且抽象的龍紋裝飾，隨着人們審美意識和文化觀念的改變，逐漸消失。正如吳棠海先生在《認識古玉》中所說：春秋晚期至戰國早期盛行的膽龍紋眼睛退化，解體成雲、谷相雜紋，並逐漸發展爲谷紋、蒲紋、乳釘紋等工整規律的幾何紋樣。
這裏我們暫不討論戰國玉器中常見的雲紋、谷紋是否是由春秋時的龍紋演變而來，只是可以肯定地說，春秋玉器畫面上盛行裝飾的繁密細小的龍紋圖樣，在戰國時已不可出現(特別是在戰國中期以後)。
儘管目前戰國墓中仍有類似玉器出土，它應是春秋時期(或戰國早期)的遺物。因爲藝術是一定時期社會現實的反映和縮寫，所以，它隨着社會的發展，人們審美情趣、意識觀念的改變，其風格也必定會推陳出新。也就是說，不同的社會時尚，必定會產生造就不同的藝術風格。玉器如此，其它工藝美術品亦如此。
三、戰國玉器
由於戰國時期社會的變革、生產力的發展以及儒家賦予玉的種種道德文化內涵，所以使得戰國時期的王公貴族，皆以佩玉爲時尚。從目前考古資料可知，戰國玉器較之春秋玉器品種更加豐富，它突破了春秋時期多以小件爲主的裝飾玉、葬玉等，出現了大型的玉磺、出廓玉璧、龍形佩、帶鉤等；
工藝更加精細，玲嚨剔透，並多以鏤空、淺浮雕的技法、巧妙的構思和獨特的造型見長；裝飾更加多變，不但有谷紋、雲紋等幾何紋，還出現了螺璃紋、花葉紋及描寫自然生活的圖紋。同時戰國玉器作品中的神獸造型，均飽含着一種緊張的氣勢，大大增強了內在的精神韻律，充分顯示了戰國時期各路諸侯躇躊滿志、意欲爭霸的凌雲氣概。
戰國早期玉器以山東魯國故城和湖北曾侯乙墓出土的玉器爲代表。其工藝較前複雜，造型亦漸舒展，器體邊角尖銳利落，特別是回首挺胸的龍鳳形象也開始展示出了一定的動感。裝飾圖紋則多爲較密集的去地隱起的谷紋、捲雲紋等。
有的谷紋周緣還刻畫出一條陰線，甚至使之勾連。此時淺浮雕玉器去得並不徹底，多沿圖紋而碾磨，因此產生了一種時隱時現、變化多佯的藝術效果。其中舉世矚目的曾侯乙墓出土的多節龍鳳紋佩，更是戰國早期玉器中不可多得的藝術珍品。該佩玉料細潤，工藝精湛，通體長達48釐米，用5塊玉料琢制而成。
器面分別雕琢有龍、鳳、璃等，並間飾幾何紋。同時集陰刻、浮雕、鏤空、接榫、碾磨於一器，工藝複雜，難度極大，體現了戰國早期高度的治玉水平。
一、風格上藏龍臥虎與龍騰虎躍的區別。
春秋時期，周天子由於失去了位於陝甘等地的直轄領地，東遷洛陽，自身實力下降導致對諸侯控制力減弱。各諸侯國開始兼併、爭霸，但在春秋這個階段，由於周天子自身實力還不容小視，加上主要諸侯國之間實力相對均衡，大國爭霸過程中還得打着尊王的旗號。
進入戰國之後，周天子實力進一步下降，而幾個諸侯國的實力大增，展開了赤裸裸的逐鹿中原、爭奪天下之戰。反映到玉器風格上，春秋玉器更多的是藏龍臥虎，而戰國玉器則是龍騰虎躍。
河南博物院收藏的'春秋玉飾，出土自淅川下寺楚國墓，被稱爲中國第一春秋浮雕，其上除了獸面紋外，還滿刻龍首紋，但這種龍紋是一種隱性龍紋。總的看，春秋時期作爲紋飾的隱性龍紋運用比較多，單獨成器的玉龍數量相對較少。
而戰國玉器中，龍形玉器大量出現，各式各樣的龍形玉佩、龍首玉璜令人應接不暇，還有更多的玉器上雕龍刻虎，一派龍騰虎躍的氣象。
二、神韻上張揚振奮與寧靜從容的區別。
春秋時期承接西周太平禮治與戰國大兼併，雖然兼併與爭霸一直在進行，但許多小國還沒有完全清醒過來，或者雖然認識到形勢嚴峻但卻無可奈何，只能寄希望於克己、遵禮能夠延緩國家滅亡。反映到玉器上，春秋玉器與戰國玉器相比少了一些張揚、振奮，多了一份寧靜與安然。
三、線條上鋒利扎手與渾圓飽滿的區別。
鋒利也可以理解爲一種張揚，渾圓則可以理解爲一種韜晦。春秋諸侯雖然有爭霸的野心，但由於剛剛從禮制時代走來，多少有些放不開。
到了戰國只剩下戰國七雄了，各國實力也增強了，沒有什麼可以顧慮，所以鋒芒畢露。這種區別，即使是春秋晚期與戰國早期玉器都存在。
