唱腔有西皮、二黃、反二黃、四平調、高撥子、南梆子、娃娃調、吹腔。
1、西皮：京劇唱腔的主要腔調之一，一般認爲出於梆子腔，明末清初秦腔流傳至湖北襄陽一帶
同當地民間曲調結合演變成襄陽調，後稱爲湖廣腔，又稱西皮。西皮腔流傳亦甚廣，湘劇、桂劇等中稱爲“北路”，粵劇中稱爲“梆子”，滇劇中稱爲“襄陽調”。
2、二黃：原系清初在長江中下游，即今天湖北、安徽、江西三省毗鄰地帶流行的一種民間戲曲聲腔。二黃腔屬板腔體，其結構特徵以七、十字句三個詞組首字爲標誌，爲揚揚揚格，亦即所謂“板起板落”。
旋律多級進，曲調流暢平和，節奏較穩定，速度較慢，胡琴定弦爲Sol、re，唱腔最後大多也結束在此兩音上，具有商調或商、徴結合的調式特徵。
3、反二黃：在二黃的基礎上大量運用調式交替和暫轉調，形成雙重調式性或直接轉入上五度宮調系統，直至形成獨立調性的'唱腔結構，謂之反二黃。
胡琴定弦由二黃的sol、re變爲反二黃的do、sol，音高不變，唱名變化，前者內弦唱名變爲後者外弦唱名，故得反調之名。
4、四平調：亦稱二黃平板。四平調的結構，以七、十字句三個詞組首字爲標誌，其上句爲揚抑揚格，下句爲抑揚揚格，加上詞組內各字的節奏交叉，它兼有西皮與二黃的結構特點。
5、高撥子：源自於徽調中的撥子腔，於明末清初時，南來的西秦腔和當時安徽流行的昆弋腔等腔調融合演變而成。
主要繼承了梆子腔高亢激越的特點，但旋律情調則顯得高亢中帶有悲憤，激越中帶有蒼涼，和梆子腔有所不同，顯然受了徽調中其它南方腔調的影響。
6、南梆子：梆子腔的南化，其結構特徵以七、十字句三個詞組首字爲標誌，爲抑抑揚格。比西皮多一抑格，因而比西皮更接近梆子腔。南梆子有導板和原板，且只用於旦角與小生。
7、娃娃調：本爲娃娃生所唱，後亦用於其它行當，屬西皮腔系，爲快三眼板式，結構和西皮同類板式相同，唯調門較高，演唱音區也相應提高，曲調更爲高亢激昂，有時也顯得迂迴華麗。
8、吹腔：淵自於徽調中的吹腔。於明末清初時，由弋陽腔演變成四平腔，後又受崑山腔影響而成。舊名樅陽腔、石牌調、安慶梆子、蘆花梆子。其結構最初爲聯曲體，後受青陽腔滾調影響，發展爲接近板腔體的七、十字句的形式。
京劇的主要唱腔就兩種，一種是“西皮”，一種是“二黃”。
“西皮”與“二黃”這兩種唱腔最明顯的不同就在音律，其中，“西皮”的曲調比較明快亮麗，而“二黃”的曲調則比較低沉悲婉。
並且“西皮”在板式上是眼起板落，即敲鼓開唱，打板收音，而“二黃”則是板起板落，開唱與收音都在打板上，這也是兩者的一個重要區別。
擴展資料：
京劇唱腔的板式決定唱腔的`節奏，西皮有原板、慢板、流水、快板、導板、二六板、散板和搖板等；二黃有原板、慢板、散板、搖板、導板、回籠等。
什麼叫原板呢？顧名思義，就是原來，原本的板式，其他板式都是根據原板演變來的。原板是四分之二拍，放慢速度，變成四分之四拍，也後就變成了慢板，加快了速度，改成四分之一拍後就變成了快板，如果把強弱拍節再唱得自由一些就形成了散板。
但是不管什麼板式，唱腔的結構是不變的，也是上下句的結構，每句的落音也都與原板一樣。
流水和快板都是四分之一拍，但是習慣的叫法，快板比流水的節奏要更快一些，散板與搖板都是自由節拍，但是一般都是把緊打慢唱的板式稱爲搖板。
不過有一點需要注意的是梅蘭芳先生的唱腔，尤其是徐蘭沅先生操琴的曲譜都是把緊打慢唱的板式稱爲散板，管自由節拍，也就是沒有檀板伴奏的稱爲搖板。
1、屬於皮黃聲腔系統的部分（主腔部分，使用胡琴伴奏）
西皮：脫胎於梆子聲腔，最早產生於湖北襄陽地區，名叫襄陽調。
基本板式有－－慢板、原板、二六、流水、快板、散板（導板、散板、搖板、回龍、小導板）
反西皮：乃西皮調的反調。
基本板式有－－搖板、散板、二六
二黃：起源爭論性較大，有安徽說、江西說、湖北說、陝西說四個說法，安徽說是傳統主流說法，但是近些年來湖北說法證據充分，陝西說法也十分流行，二黃起源問題一直是戲曲音樂學的最大焦點。
基本板式有－－慢板、原板、二六、快原板、跺板、碰板、散板（散板、搖板、回龍）
反二黃：二黃調的反調。（基本板式同二黃）
漢調二黃：傳統的漢劇二黃唱法，在京劇中也有應用，如《紅娘》裏“我小姐紅暈上粉面”
徽調二黃：傳統的徽劇二黃唱法，在京劇中也有應用，如《白蛇傳》中“親兒的臉，吻兒的'腮”
2、屬於徽戲曲調的部分（常用聲腔）
四平調：又叫二黃平板，使用笛子伴奏，基本板式只有原板和慢兩種，屬於崑腔、二黃腔、弋陽腔、餘姚腔在安徽的融合形成的特殊聲腔，另有反四平調是四平調的反調，梅派名段《貴妃醉酒》“海島冰輪初轉騰”就是唱的四平調。
吹腔：又叫安慶調，是西秦腔到達安徽與安徽本土的四平腔融合以後產生的一種介於板腔體和曲牌體之間的聲腔，吹腔廣泛存在於全國各類劇種中，用笛子伴奏，但帶有過門樂。
如《單刀會》《販馬記》等中均使用吹腔演唱。
基本板式有－－原板、慢板、流水
高撥子：與吹腔合稱“吹撥子”，是西秦腔到達安徽安慶地區形成一種特殊聲腔，後隨徽劇被京劇繼承，成爲京劇常用聲腔，原來使用撥子胡琴伴奏，現在逐步改爲胡琴伴奏，唱腔音調高亢，富有特色。
基本板式有－－導板、回龍、原板、散板、搖板
