《掃黑風暴》幕後創作歷程，《掃黑風暴》取材於現實，又從現實中高度抽象的表達，也讓觀衆加深了對國家掃黑除惡 專項鬥爭的理解。弘揚了“掃黑除惡”“維護社會公平與正義”的時代主旋律。
《掃黑風暴》幕後創作歷程1
由孫紅雷、張藝興、劉奕君主演的《掃黑風暴》正在電視和網絡平臺持續熱播。根據德塔文電視劇景氣指數，該劇已實現登頂，成爲年度最熱門的劇集。
一部根據真實案件改編的涉案劇如何引發全民追劇熱潮，最近，導演五百接受了藝綻君的採訪，講述了該劇幕後創作的歷程。
五百曾打造過多部精品懸疑類涉案劇，像大家熟悉的《心理罪》其實就是他的作品，五百還打造了一個叫五元文化的公司。這個公司也出過不少大家耳熟能詳的懸疑劇，比如《白夜追兇》，比如《隱祕而偉大》。
但《掃黑風暴》這部劇，仍然讓五百面臨了極大挑戰。五百說，《掃黑風暴》和其他劇不太一樣，一是沒有可供借鑑的小說原著，二是沒有可供參考的樣本範式，所以創作中需要對情節的合理性反覆推敲。
像大家關心的選角，其實也有不少小故事。
在項目初期，主創就針對劇集做了明確定位——硬核男性劇，風格偏寫實。圍繞這一定位，五百導演和演員孫紅雷都是直接作爲製片團隊心中的唯一人選。
對於其他劇中出彩的演員，騰訊在線視頻影視內容製作部高級總監、《掃黑風暴》總製片人李爾雲介紹，對他們的要求是“會演戲”和“掛相”。如劇中黑惡勢力一方，從領頭者高明遠的扮演者王志飛、孫興的扮演者吳曉亮，到追隨他們的小混混，都通過面相和演技征服了觀衆。
這部劇裏不少表現精彩的配角，從長相上都十分可信，業內叫“掛相”。像大家喜歡的海哥，說着一口武漢話，一身的江湖氣，就連劇中新帥集團“禮賓部”的混混們，也都看上去長得都是一臉的打手相。
劇情方面，《掃黑風暴》以國家開展的掃黑除惡 專項鬥爭爲主題，劇本創作沒有固定的要求，劇組從中央政法委提供的案件目錄中進行挑選，選擇一些關鍵要素進行創作。
至於核心人物應該怎麼設定，如何通過線索勾連出掃黑除惡 專項鬥爭的全貌，這些都讓主創團隊面臨一個個巨大的難題。情節的合理推進，節奏的緊湊銜接，人物的性格稟賦，每一個要素都需要天衣無縫。
五百透露，劇本開發的過程是極致焦灼的，“幾個案件打散揉碎了聯繫在一起，使得我們劇中的線索極其繁複，要保證劇情邏輯和人物線索的順暢，對我們是一種考驗。《掃黑風暴》和以往作品比較不同的點是，這部劇集的意義不僅在推理，更在警示。”
“在劇本的打磨過程中，我們要讓這些案件和人物線索具有可觀性，還要讓大衆瞭解違法行爲總是僞裝藏匿在我們身邊，要警惕也要自省，哪怕只是影響了一個人，這個作品的社會意義也是會讓我們自豪的。”
有些給人帶來衝擊力的細節，其實就取材自現實。五百透露，主創在真實的審訊視頻中看到一個人從審訊開始一週後滿頭黑髮中就有一捋白髮，一個月之後有一半的頭髮已經白了，三個月之後頭髮就全變白了。
“這是我們從審訊視頻中看到的，這個真實的衝擊力當時就震撼了我們，我把他套用到了董區長的身上，大家後續會看到。”
這部劇在拍攝前，演員們也都主動要求下到基層去體驗。“刑事犯罪和警察這個職業不是我們日常生活頻繁接觸到的，更何況要表現的是一線刑警。吳越老師飾演副局長賀芸，我們就提前找了一個真正的女副局長讓吳越老師跟在她身邊，瞭解女警察局長工作、生活究竟是個什麼樣子，最終讓表演無限接近真實。”
在《掃黑風暴》中，五百還運用了很多視聽手段對涉案劇的表達進行創新。
劇中孫紅雷飾演的李成陽耳鳴的老毛病，時常以畫外音的方式出現，晃動的主觀鏡頭搭配回憶的閃回和跳切，風格化的敘事加強了李成陽的主觀視角，也讓觀衆產生了更多代入感。
五百透露，他有針對性地用了很多的特寫鏡頭和留白鏡頭，並沒有對所有犯罪行爲都進行了具體拍攝，“過去我們的刑偵涉案劇都是形式感很強、節奏推進特別快的拍法，這部劇就是要反其道而行之。很多劇情邏輯是在空白處形成，我們相信觀衆完全可以通過這種留白的表達想象到真實情況，不一定要展示出來。”
《掃黑風暴》取材於現實，又從現實中高度抽象的表達，也讓觀衆加深了對國家掃黑除惡 專項鬥爭的理解。五百說，在前期看了大量的卷宗和審訊的視頻後，主創團隊決定把案件拆散，用碎片的細節放入故事主線，“不能是紀錄式的表達，也不能過度戲劇化的描述罪案，這個‘合理的真實性’是我們在創作過程中一直在反覆討論的。”
騰訊在線視頻影視內容製作部天璇工作室負責人、《掃黑風暴》製片人黃星也表示，主創團隊既希望能承載向掃黑英雄致敬的使命，又想使這部劇充分具有影視劇自身的邏輯，既有意義，又要好看。爲實現這個目標，團隊給自己增加了很多困難，反覆在推翻之前的想法，但最終也在所有人的共同努力下做到了兼顧，“觀衆今天能給我們這樣的反饋，我們覺得雖然很難，但是值得。”
《掃黑風暴》幕後創作歷程2
電視劇《掃黑風暴》根據中央政法委篩選的真實案例改編，具有震撼人心的情感衝擊力和粗礪厚重的'現實質感，弘揚了“掃黑除惡”“維護社會公平與正義”的時代主旋律。
尤爲難得的是，劇作在藝術表現方式上巧闢蹊徑，以偵探片的類型樣式，在波瀾起伏的情節懸念中完成了抽絲剝繭般的偵破過程，並以盤根錯節的人際關係網絡，勾勒出複雜的黑惡勢力組織架構圖。同時，劇作既勇於直面社會現實中的一些陰暗角落，又積極彰顯了正義必勝的信念，並在與惡勢力搏鬥中恪守法治底線，堅持依法治國，而非“以暴制暴”，讓觀衆在情感、思想和審美上都得到了極大的收穫。
除了情節上的懸念疊加，結構上的層層深入，《掃黑風暴》在人性化、生活化的人物塑造，場景中隱喻意味的融入，張力十足的演員表演等方面，都讓觀衆耳目一新：創作者不僅注重情節與人物的紀實感，也在視聽語言方面追求電影般的影像感染力，代表了中國涉案劇探索的方向。
《掃黑風暴》不是一部只追求情節複雜、場面刺激的情節劇，它揭示了腐敗官員在道貌岸然面目下的齷齪與卑劣，某些黑色產業鏈背後是管理上的缺口，審視了人性中的虛榮、墮落、愚昧如何助長了這些黑惡勢力的蔓延，更是表達了中央“掃黑除惡”的決心和爲人民服務的初衷，其時代意義和政治分量有目共睹。
