陽光姐妹淘電影，陽光姐妹淘的翻拍，受到了很多人的喜愛，陽光姐妹淘給人帶來很多的感悟，讓我們懷念青春。以下就是小編爲大家整理的一些關於陽光姐妹淘電影的資料，大家一起來看看吧！
陽光姐妹淘電影1
女生之間的友誼一直是編劇們偏愛的題材，畢竟三個女人一臺戲，一旦讓好幾個女生同時湊在一起，就會有發生不完的化學反應。
一起吃吃飯、聊聊天、吃吃醋、發個瘋、再吐槽吐槽男人……隨便什麼都可以寫上一百頁紙。
所以拍閨蜜情會容易拍成狗血劇，一不小心就淪爲無腦的撕X大戰，比如我們著名的時代姐妹花。
但也有例外，有的作品就可以既拍出姐妹淘的美好，也拍出友誼之間那些並不完美但又無傷大雅的小膈應。
讓人又哭又笑，感念無限。
比如大家最熟知的韓影《陽光姐妹淘》。
對於女孩來說，尤其是亞洲女孩，《陽光姐妹淘》是最具代表性的作品之一，此片豆瓣評分高達8.8，常年佔據着豆瓣top250的榜單。
順便還帶出了一句“再多各自牛-逼的時光，也比不上一起傻-逼的歲月”，成爲了多少少女祭奠友情歲月的名言。
也因爲太火，近年各國爭相翻拍《陽光姐妹淘》的消息開始不絕於耳，比如5月份的時候中國就被爆要翻拍了：
只是目前尚在選角階段，預計會在2020年上映。
網友自然是不接受的，原版有多經典，翻拍就有多危險。
甚至連美國，也都傳出過翻拍的消息，看來全世界的姐妹淘都是一樣的，女人相愛不分國界。
不過就在大家瘋狂吐槽翻拍的時候，有一個國家的翻拍版已經上線了，而且還直接登頂豆瓣一週口碑榜——日版《陽光姐妹淘》
這個分數有點出人意料，在翻拍劇裏算是很高很高了。
那本文就來說一說，日版《陽光姐妹淘》和原版（韓版）的區別。
首先，如果只論劇情的話，日版《陽光姐妹淘》的分數不應該這麼高。
因爲如果你兩版都看過的話，就會發現，日版幾乎不是在翻拍，而是在複製。
翻拍一般指的是，保留主線框架，然後在此基礎上進行二次創作。
也就是說，好的翻拍電影，當我們看見成品的時候，已經可以感覺到它是一個新作品了，只不過故事主線和原版有相似之處而已。
而日版《陽光姐妹淘》呢，不止主線，甚至連支線都是照搬的。
比如首先出場的依然是長大後的女主，同樣是一個整天只知道圍着老公、女兒轉的保姆式家庭主婦，甚至連女兒不吃早餐就走掉、老公馬上就要去出差這種細節都一模一樣。
還有學生時代的女主，加入姐妹淘之後第一個呈現給觀衆的畫面也是在食堂，同樣是搶麪包的戲份。
然後就是一起去同學家聚餐、一起排舞、一起打架、一起拍視頻照相，所做的事情幾乎一模一樣，都出場順序都沒變過。
後半段再以女主和女神互解心結、最後又毀容的走勢收尾。
唯一不同的是，原版《陽光姐妹淘》有7個人，而日版只有6個了。
少了一個從小被當金枝玉葉寵着結果長大後嫁做人婦卻不受婆家待見、受盡委屈的徐金玉。
這個角色其實是很具代表性的，她優勢不夠突出、遭遇也不夠悲慘，有着許多平常人都有的瑣碎煩惱，尤其和日本社會有着高度重合的地方。
被刪了不知道是出於什麼考慮，實屬可惜。
還有另一個不同，是顏值擔當心（原版叫秀智）的那場毀容戲，比原版渲染得要更好一點。
這段日版比原版給出了更多的時間耐心鋪墊，心衝上去爲了救姐妹而被劃傷臉的過程，可以給觀衆更多衝擊，不管是配樂還是色調上，都比原版更加沉重。
但相比之下，心這個人的角色塑造又不夠厚重。
原版的秀智雖然是女神級人物，但她內心其實是很自卑的，表現出的高冷和性格上的孤僻、自卑離不開關係。
她從始至終沒有真的討厭過女主，而只是單純地討論女主和繼母來自同一個地方的身世。
但是到了日版這裏，不知道是演員的問題還是編劇問題，心的性格塑造明顯不如原版討喜。
她對女主的討厭和不接受，給人的感覺是鄙夷大過偏見，繼母的因素也有，但那只是因素之一，這無疑會讓心這個角色多了一分婊氣。
所以從劇情上來說，日版改編並不如原版，原版不管是人物設置還是劇情走向上，都已經做到了完美，再超越很不容易。
陽光姐妹淘電影2
《陽光姐妹淘》是近幾年來韓國質量上乘，口碑尚佳，票房可觀的電影之一。這也是韓國小成本電影成功的有力典範之一。簡潔的敘事，甘爽的剪輯節奏，暖意十足的影調，甜美恰當的配樂。讓這部“小妞電影”充滿了青春年少的味道。也正是因爲它的簡單明快讓人們快速的接受並口口相傳下去，積攢了超高的人氣和評價。
這部電影的成功同時也打開了韓國類型電影多樣化的產業格局。衆人一提韓國電影，“犯罪電影”“諜戰電影”“偶像電影”這一系列的電影模式就會出現在大家腦海中。以“犯罪電影”聞名世界的韓國電影確實給億萬觀衆帶去了耳目一新的犯罪場面。不論是由於《殺人回憶》所聲名鶴起的奉俊昊，還是由於“復仇三部曲”所名聲大噪的樸贊鬱。他們都是打磨韓國“犯罪電影“的一把好手，用犯罪的手法，犯罪的企圖去拆穿現實世界之下社會和人性的'醜惡。
縱觀韓國主流犯罪電影,“殘酷”，“刑偵”，“批判”，“陰暗”“現實”都是經久不衰的主題。但是或許是因爲韓國觀衆對於犯罪類型的審美疲倦，得以讓《陽光姐妹淘》這樣的懷舊主義的女權電影有了讓人耳目一新的感受。接下來，我將通過《陽光姐妹淘》淺析下該片光影之下的女權主義元素。
其實說到女權主義電影，我們自然能夠想到女權主義旗手勞拉.穆爾維所發表的《視覺愉悅與敘事電影》。她在文章中呼籲反對以女性被消費爲主的電影表述。而要求以破壞視覺效果的方式去解構男權之下的主流電影。讓女性成爲被敘述的主體，成爲真正的電影表述之下的主角。從九十年代開始，女權主義電影就風起雲涌起來。從《末路狂花》到《鋼琴課》，無一不是名副其實的女權主義電影。
談到《陽光姐妹淘》，觀衆對於它更多的定位則是“青春電影”“校園電影“。但是我們仔細思索就能發現，其電影之下所表現的主題是”七公主的青春記憶“”姐妹淘的友誼長久“等以女性爲第一視角的框架結構。從這一層面客觀分析，青春元素和女權主義表現並不衝突，並且還是一次多元素結合的有力證明。
《陽光姐妹淘》的敘事結構是雙線敘述，也可以稱得上是套層結構。以主人公的中年現狀和少年回憶兩條主線爲敘事脈絡，以穿插蒙太奇的方式交待了七姐妹的少年經歷和中年境遇。雖然該片的穿插敘述無規律可循，但是其清晰的敘述承接可以說做到了如火純情。電影中少年與中年的主線銜接都是以主人公“娜美”的不斷回憶作爲連接點。少年時暖黃的影調，舒緩文藝的配樂，偶像劇般的電影基調與中年時灰暗的色調，現實的嘈雜音響，世俗的主人公境遇形成了鮮明的對比。形成了對比蒙太奇的奇妙效果。也從中折射出了這部電影對於青春的無限懷念，和對於中年世俗之後的百般無奈。
