二胡怎樣運弓淺談，二胡是我國的傳統樂器之一，也是我們生活中很多人都喜歡的，當然想要學習二胡也並不是那麼的簡單，日常的練習也是需要掌握技巧的，以下二胡怎樣運弓淺談。
二胡怎樣運弓淺談1
練習時要保持輕鬆和自然，要使運弓的傳導力量通暢，不能讓力在手腕和肘部抵消。
運弓時手腕要有靈活度，拉弓時手腕應向右伸展；推弓時手腕應向內屈，保持伸屈靈活自如
練習運弓首先從慢長弓開始練習。將弓子目測爲均分四段，先從外弦開始練習，以全音符四拍來勻速拉推，在心中默唸拍着“1，2，3，4”，一拍一段，共4段，以1秒爲一拍，多加練習掌握節拍速度；注意弓根到弓尖的聲音是否一致，如不一致，就要總結弓毛的貼弦的力度，和右手持弓姿勢是否正確和手上力度是否恰當，要做到運弓平、直、勻、穩。
分別練習弓尖、中弓和弓根，特別是弓尖和弓根。要學會控制力度，在運弓意識上，要有將運弓重量和力量往兩個不同方向分配的意識，一個是貼弦的方向，另一個左右運弓的方向。
在運弓貼弦的過程中，要鬆馳而又沉穩，在連弓換弦的時特別要注意，順着運行的速度弓毛輕輕的、很緩和的過渡到另外一根弦上。決不能使猛勁，力度使用不恰當二胡會產生噪音。
運弓掌握不了利用弓子的重力，主要還是過於緊張沒有學會自然放鬆，比如運弓時雙肩聳的老高；再一個原因是沒有正確的握弓，在運弓中比如利用弓子出和收的間隙，氣口的轉換轉弓中應該鬆馳一下
二胡怎樣運弓淺談2
如何正確地掌握練習長弓的方法和技巧呢？
運弓時，手腕、小臂、大臂應該是一個協調統一的整體。不少學生在運弓時往往大臂先走，之後帶動小臂，再帶動手腕。這樣造成的結果不光是動作看上去不舒服，更嚴重的是由於貼不住弦而造成的聲音虛軟無力。因此無論是出弓還是進弓，手腕、小臂、大臂應同時運動協作：由手腕給出方向，小臂大臂給予力量支持。
二、運弓要成一條直線
練習長弓的要求有四點：平（上下）、直（前後）、穩（弓速：弓根、弓尖），且沒有換弓痕跡。因此長弓的行進路線應該是一條直線。此外長弓的弓速應該選擇一個相對較慢的速度，並且在換弓時弓速保持不變。拉長弓的時候要平心靜氣，氣沉丹田，切忌心浮氣躁，覺得長弓是浪費時間。
三、運弓要貼住弦
練習長弓的另一個要點就是貼弦。利用弓子的自重，或者說手臂的自重，拖着弓子走。這裏需要提醒一點的是，外弦的貼弦需要中指向外頂。一直以來很多學生都認爲拉外弦不需要用力。
其實是錯誤的。不得不承認二胡在設計上存在某些不科學的因素，因爲它貼弦的用力方向是內外用力，而不能像提琴一樣隨重力作用向下貼弦。所以對二胡運弓的控制力有更高的要求。聲音上來說，要通暢、圓潤、飽滿、乾淨，特別是換弓的瞬間要保持音色音量和音質的統一。
因此在練習長弓的時候，一是要對照鏡子觀察運弓動作的協調性和弓子的走向，二是用耳朵聽運弓的聲音是否一致。
我在國外的時候，與我的小提琴導師探討最多的問題也是運弓的問題。對此他提出了三點建議和要求，我覺得可以在這裏與大家分享。
第一點就是弓子的有效長度，一定是從弓根沒有松香的地方一直到弓尖手臂夠不到的地方。因爲很多學生弓子用的短，一弓可能只用了四分之三都不到。這樣拉出來的音樂不夠寬廣，而且經常出現弓子不夠用的情況。這時候如果只是一味降低弓速，反而使音色乾癟，不夠飽滿。所以在家練習的時候就要注意一定要用滿弓去練習。
第二點就是弓速和貼弦問題。學生中普遍存在弓速過快，貼弦不實的情況。其實本質上是因爲對弓子的控制不夠，因而造成所有的音樂就像是飄在天上一樣，音色不夠結實，音量也偏小。特別是演奏一些有難度的樂曲時，很多音都是虛的.，甚至是聽不見的。所以弓速和貼弦也是在練習中需要特別留意的。
第三點是弓段運用的問題。我們都知道出弓，或者說前半弓一般音量較大，因爲靠近身體，手臂易於用力和貼弦。相反，進弓靠近弓尖的後半弓容易偏弱，因爲距離身體遠，手臂的控制力和貼弦的力量也相應的降低。那麼如何平衡二者的音量和音色就顯得十分重要。因爲並不是音樂中所有的強的地方都在用前半弓或者出弓演奏，而弱的地方都用後半弓或者說進弓演奏。
針對這個問題呢，我們就需要有的放矢的練習。比如說我們可以只用前半弓拉練習曲，注意控制音量，然後再只用後半弓練習，注意貼弦和力度。這樣就能有針對性的提高對整個弓子的控制力和分配力。
二胡怎樣運弓淺談3
二胡運弓方法：四點建議
一是放鬆、流暢地傳遞力量。以肩關節爲軸，大臂帶動小臂，將力傳至手腕，由手腕先行，帶動弓子作水平運動。手臂的傳輸要通暢，不要有阻礙，傳達要直接，靠手臂自然下沉的力量，把力量傳遞到琴絃上，不要把力量積攢到琴筒上。
二是合理、合法地調配弓段。一個曲子寫得好，都是佈局、段落、層次有深度，寫作文要考慮篇幅、佈局、主題。同樣，運弓同樣要總攬全局、統籌安排，合理運用弓段、弓序。右手控制好速度，不要太快，以節省並充分使用弓段。
三是靈活、精準地左右配合。右手的換弦與左手的換音保持協調、同步、統一。左手指“力點”要集中，把情感100%集中在指尖;右手也應該有一種力量，去迎合、尋找左手的“力點”，做到左右配合，有條不紊，推拉弓音色一致，這樣發出的聲音就會飽滿。
四是和諧、同步的音手琴心。運弓只有實實在在，發出來的聲音纔不會飄，演奏中“大風車”式的輪弓，很難以保證很好的音色。弓子走到哪裏，心就動到哪裏，心若在，力就在，音色就在。音得之於心，應之以手，達到人琴合一的境界。
二胡運弓方法：初學二胡練弓方法
一、首先要養成良好的坐姿
坐凳的高度與兩腿持平，兩腳着地爲標準。坐凳子的時候，可坐等面的一大半，兩腿應與肩同寬;兩腳應平放於地面，左右腳前笙嗑喟虢諾木嗬耄?話愣家宰蠼派鄖埃?醫派院蟆I砬??胩炱匠埔謊?潘燒?保?歡ㄒ?股仙肀3腫勻弧⑼Π危?紜⒅狻⒖琛⑾ァⅤ椎炔課歡家?勻弧⑺沙郟?豢裳?賞氈場⑿奔紜⑼嶸懟⒌屯返炔渙枷骯摺
二、要學會正確持弓方法
持弓右手要放鬆、彎曲呈半握拳狀，將弓根(弓魚)部位放在食指第三關節處，食指自然彎曲輕扶於弓杆之上。拇指用指面按在弓杆上方靠近食指第三關節稍左的位置上。
中指和無名指伸入弓杆與弓毛之間。演奏外弦時，由食指第三關節向上、拇指指面向下、中指第一關節稍後處向外這三個力點控制弓杆，使弓毛貼住外弦磨擦發聲。演奏內弦時，以食指第三關節向上、拇指指面向下作爲支撐點來控制弓杆，中指和無名指的指面向內勾弓毛作爲力點，使弓毛貼住內弦磨擦發聲。
三、拉、推弓訓練“六字祕訣”
拉弓，即“拉弓開、手腕領”。拉弓時,手掌順勢展開，右手腕向右稍偏斜前方領弓。右手腕要稍稍向外突起呈“外伸狀態”,以腕部爲先動點向右拉出。要注意大臂不要過早地向外伸展，以致肘部過分擡高，造成“大臂架起”的不良傾向。另外，在拉弓時，右臂不可向右後方運動，使弓子拉成一個園弧狀。
推弓，即“推弓合，大臂領”。推弓時，右手掌合攏，大臂引領，右手腕內曲向左推弓。要以大臂往回收作爲先動點，帶動小臂向左推進。此時，手腕應呈“內屈狀態”。當大臂收完後，小臂繼續向左推;小臂收完後手還要將弓子推進幾公分，使手腕再次轉換成“中間狀態”，以便開始下一個拉弓動作。
二胡運弓方法七要點
一、肩和上臂的動作
肩和上臂是右臀運動的軸心和力量的總來源。一般在運弓上出現毛病時，大都與肩和上臂不合理的運動有關。所以，在運弓時一定要保證肩和上臂的自然狀態。
二、肘關節和小臂的動作
上臂即大臂外展內收時，小臀即前臂和肘要保持同步平行運動，三者密切配合並且協調，形成一個統一體，任何情況下，任何一方不應有先行的動作。
三、右臂和手、腕的關係
弓子運行時，腕關節要保持自然、靈活。腕和手的活動是大臂、小臂協調運動的結果，而不應該是手、腕的主動動作。它們和右臂成相反得方向內收外展。
四、右手手指的動作
運弓的力來源於肩和大臂，然後通過小臂給予加強，又通過腕部傳導到手和手指，隨着右臂的左右運動(運行)，手指也應有相應的伸張和收縮。拉弓時手指由伸張逐漸轉收縮，推弓時手指由收縮逐漸轉伸張。
五、運弓的方向
不管是拉弓還是推弓，小臂的運動基本上要保持平直，弓毛與琴絃成90度角，這樣使琴絃充分振動，發音乾淨、飽滿。弓子運行的方向偏高或偏低、靠前或靠後都將影響二胡的發音、音質。
六、運弓的平與直
運弓的平是指弓子與琴絃的擦弦點要成90度角，並且在運行的過程中始終保持這一角度。初學者運弓時總是忽上忽下，擦弦點的角度總是在不停的變化，這樣會影響二胡的發音。
運弓的直是指拉推弓時始終是保持同一線路運行與返回，即弓毛始終貼近琴桿方向左右運行。拉弓時不能出現向身體的後側運弓，而推弓時不能出現向右前方推進，這樣拉推弓成了一條弧形的運弓線路，在練習過程中是不可取的。
七、運弓的速度、用力和音量
運弓的速度是指弓毛和琴絃摩擦的快慢。用力是指主觀上對弓子運行時給予的力量大小。音量是指弓毛和琴絃摩攃所產生的大、小、強、弱的音效。在通常情況下，弓速快所給解力可大些，音量也就強一些，弓速慢所給的力可小些，音量也就弱一些。如果弓速快，而給的力小，則發出的音就虛一些，如果弓速慢，而給的力又大，那麼就會出現噪音。另外，在通常情況下，弓根處用力可小點，弓尖處用力可大一點
