如何描寫女生的外貌和性格特徵，在日常生活中有很多人都喜歡寫作，特別是喜歡寫人物，但是人物的描寫並沒有那麼簡單的，那如何描寫女生的外貌和性格特徵，以下是小編整理的相關內容，一起來看看吧。
如何描寫女生的外貌和性格特徵1
1、一位活潑可愛的小女孩，白淨的瓜子臉，彎彎的眉毛下一雙水靈靈的眼睛。
2、那女孩有一雙晶亮的眸子，明淨清澈，燦若繁星，不知她想到了什麼，對着自己興奮的一笑，眼睛彎的像月牙兒一樣，彷彿那靈韻也溢了出來。一顰一笑之間，高貴的神色自然流露，讓人不得不驚歎於她清雅靈秀的光芒。
3、我的妹妹菲菲有一對小眼睛，一個小鼻子和一張小嘴巴，她還有一頭烏黑間棕色的頭髮。
4、妹妹剛上小學一年級，既聰明又懂事，能歌善舞，可愛得很。
5、她，溫柔與善良的化身，美麗與陽光的守護神。她笑起來，像是一朵面對太陽的太陽花，陽光燦爛。又像是清水出芙蓉般潔白無暇，不帶有絲毫瑕疵。她長長的捲髮，像海草一樣輕盈，又如瀑布一般美麗。她，猶如靈動仙子一般。美麗如花，美麗如畫。
6、她穿着火紅色的絨絨衣，套一條豆綠色的短裙子。兩隻穿着力士鞋的小腳懸空的搭拉着，怪自在的。她那梳着小辮子的腦袋歪倚在右肩頭上，水靈靈的大眼睛向我玩皮地眨巴着，鼻子略顯有些上翹，顯露出一副淘氣相。只要你一看見她，就會從心眼裏喜歡她。
7、一個穿着粉藍色裙子的女孩，微帶着小麥色的皮膚看起來是那麼健康，烏黑的頭髮瀑布般垂直地披在肩上，臉蛋微微透着淡紅。
8、一綹靚麗的黑髮飛瀑般飄灑下來，彎彎的柳眉，一雙明眸勾魂懾魄，秀挺的瓊鼻，粉腮微微泛紅，滴水櫻桃般的櫻脣，如花般的瓜子臉晶瑩如玉，嫩滑的雪肌如冰似雪，身材絕美，嫵媚含情，宜喜宜嗔。
9、一羣傣族少女姍姍走來，她們的身材是那樣苗條，步履是那樣輕盈，儀態大方，好像一羣美麗的仙子從天而降。
10、只見眼前站着一位身材高挑，深目高鼻的姑娘，吃力的拖着兩個大大的行李箱,滿臉期待的望着他們。
如何描寫女生的外貌和性格特徵2
一、形神兼備：突出個性特徵，以形傳神
要寫出人物特徵，可以首先從人物的肖像入手。但大衆化、概念化臉譜同樣寫不出人物的個性。因爲人是立體生動的，不是呆板的模特。他有思想，有特定的品質，有異於他人的行爲習慣，所以給人物繪肖像時描寫人物肖像，也要抓住人物外貌的主要特徵，突出重點，以形傳神，“形神兼備”了，人物的個性也就凸現出來了。
“形神兼備”原引自世界著名錶演藝術家斯坦尼斯拉夫斯基表演醉酒的一段話。他說：“喝醉了的人的行爲邏輯，並不在於他走路是搖搖晃晃的，而在於他努力使自己不搖晃。他講究藝術創作要求形似，更要求神似。形似是基礎，神似是靈魂。無形則神無所依，無神則形無所活。只有形神兼備，纔會惟妙惟肖。”這段話雖然是針對表演藝術而言，但對於寫作同樣適用。寫人只有達到“形神兼備”的地步，方能更顯人物的魅力。
如《林黛玉進賈府》中對風姐、寶玉和黛玉的外貌描寫就堪稱“形神兼備“的經典。黛玉眼中的風姐：“一雙丹風三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條，體格風騷，粉面含春威不露，丹脣未啓笑先聞。” “丹鳳”“柳葉”描寫一個人的美麗漂亮，屬褒義詞；而“三角眼”“吊梢眉”則是描寫一個人的.醜陋兇狠，是貶義詞。“丹鳳三角眼”，“柳葉吊梢眉”矛盾對立的描寫，更突出了她的特徵“粉面含春威不露,丹脣未起笑先聞”，表現了一顆在美麗的外表下隱藏着的醜惡靈魂，更加顯示了她的老謀深算、精明能幹。總體上，王熙鳳是一個爲人刁鑽狡黠，明是一盆火，暗是一把刀的典型形象。這一形象，通過一段簡短的肖像描寫就表現出來了。下文的王熙鳳性格特點，都可以從這一段看出來。
寶玉眼中的黛玉：“兩彎似蹙非蹙絹煙眉，一雙似喜非喜含情目。態生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點點，嬌喘微微。嫺靜時如姣花照水，行動處似弱柳扶風。心較比干多一竅，病如西子勝三分。” 林黛玉是《紅樓夢》中的悲劇人物，她的一出場，就帶有悲劇色彩，令人憐愛。“態”“身”“淚”“喘”正是她體弱多病所造成的。這一段肖像描寫，反映出了她的特點：美貌多情、體弱多病。
我們描寫肖像，不在於全面、周詳，而在於抓住特點。魯迅先生講過：“忘記是誰說的了，總之是，要極省儉的畫出一個人的特點，最好是畫他的眼睛。我認爲這話是極對的了，倘若畫了全副的頭髮，即使細得逼真，也毫無意思。”這段話，用形象的語言說明了描寫要抓住重點的深刻道理。眼睛是心靈的窗子，畫眼睛，能夠反映人物的內心世界，能夠表現性格特徵。描寫人物的眼睛，可以用細描的方法，也可以採用聯想的方法，通過對眼睛的觀察，想象人物的心理活動。 採用畫龍點睛法描寫人物的外貌，並不是說描寫人物只能描寫眼睛。這裏含有抓住重點的意思，也就是說要把最富有個性特點的東西寫具體，把人物寫活。
二、選材恰當：多角度多側面，展示個性
要真正把握人物的整體風貌，還需要從多方面、多角度、多側面去表現人物個性的豐富內涵。所選的材料要恰當、精練，能夠準確而生動的概括人物性格的豐富性和複雜性。如《西遊記》中的豬八戒就是一個讓人喜愛、個性既複雜又突出的角色。在作家的筆下，他是一個世俗的、有着屬於凡人衆多特徵的人物。他的特點不是三言兩語所能說清楚的，作者就用多個典型事例，從多個方面來具體的描繪。於是我們就看到了一個憨厚笨拙、好吃懶做、貪財自私、醜態百出而又有情有意，有着人間男子的大多數優缺點的八戒。
又如《史記·項羽本紀》中，司馬遷運用高超的手法塑造出一個性格獨特的悲劇英雄——項羽。作者善於選擇典型事例來刻劃人物形象。項羽一生事蹟很多，但作者僅僅選取了起事、鉅鹿之戰、鴻門宴、垓下被圍，烏江自刎等幾個有代表性和轉折意義的重要情節和事件大書而特書，反映了項羽從成功走向失敗的全部過程，並顯示出他成功與失敗的原因與關鍵，使人們瞭解項羽的一生經歷。作者又善於從多角度、多側面、多方位、立體化地描寫人物。在文章中，作者主要寫項羽勇猛善戰，極顯其英雄本色，但對他坑降卒、燒宮室，擄婦女、殺義帝也沒有掩蓋。尤其在“垓下之圍”那一段中，別姬的慷慨悲歌，烏江邊舉刀自刎，顯示出其英雄氣概，而霸王別姬、淚別騅馬更寫出了他的兒女情長和人情味的一面，使這個人物有血有肉。
當代小說《人生》中的高加林也是一個性格豐富且完整的複雜形象。在他的人生理想中，既包含着許多立足現實的目標，也有着一些不切實際的幻想；在他的品格中，既不乏高尚正直的成分，也有着平庸鄙俗的雜質；他雄心勃勃、強烈自信，但也曾流露過自怨、自艾與自卑；他對愛情有過執著的追求，也有過可恥的背叛。作品正是在這種性格的對峙、感情的衝突、思想的撞擊和命運的沉浮之中多方勾勒，一個栩栩如生、耐人尋味的人物形象才能躍然紙上。
三、微處動情：描繪典型細節，生動傳神
寫人要達到生動鮮明，以情動人的境界，還要善於捕捉生活中的細節來表現人物。從人物的言談舉止、神情心態的細節描寫中凸現個性，正所謂“一粒沙裏見世界，半瓣花上說人情”。用一個個特寫鏡頭，定格住人物瞬間場合下的極具個性的表現，傳達出人物特定情境裏的內在獨特情感，就會見微知著，以細節見深情，產生較好的表情達意的藝術效果。
我們在影視藝術中經常會體會到這種以細節表情達意的妙處，如歌唱家的臉部表情，芭蕾舞演員的腳尖，渴望者的眼神，花瓣上的二滴露珠，空中的一抹斜陽，大道旁的一粒小石子……影視藝術中的特寫，其重要功能無非是選擇和放大。選擇，即從整體中抽出細節；放大，即迫近對象，詳察秋毫。這兩點對同學們在寫作中怎樣掌握細節描寫，有一定的參考價值。寫好細節的基礎就是要深入觀察人、事、物：觀察人的眼、臉、頭、軀幹，觀察動作、表情、神態、服飾等；觀察事物的主要特徵的各個方面，然後分析挑選，看哪些內容最能表現人物，突出中心。假如你能抓住特徵，那你就接近它，把它“放大”，進行細緻的描寫。
如果人物性格在特定的情節環境中，通過大量的生活細節、人際關係糾葛的描寫，得到了多維度、多側面、多層次的充分表現，那麼，他就會象雕塑一般地凸現於讀者的想象之中如果沒有真實感人的細節，就無法給人以強烈的藝術感受
如《守財奴》中葛朗臺臨死前抓金子的細節描寫：“本區的教士來給他做臨終法事的時候，十字架、燭臺和銀鑲的聖水壺一出現，似乎已經死去幾小時的眼睛立刻復活了，目不轉睛的瞧着那些法器，他的肉瘤也最後地動了一動。神甫把鍍金的十字架送到他脣邊，給他親吻基督的聖像，他卻作了一個駭人的姿勢想把十字架抓在手裏，這一下最後的姿勢送了他的命。”這一段動作描寫將一個貪婪、吝嗇的守財奴的形象活畫出來了。
