在平日的生活或工作學習中，我們常常會因爲所接觸的人和事而備受啓迪，這時，就可以把它們都記錄在文章裏。你知道寫感悟，需要注意哪些問題嗎？以下是小編幫大家整理的看完隱入塵煙後的感悟（精選8篇），歡迎大家分享。
《隱入塵煙》是一部節奏緩慢卻動人的電影。這不是一部農村題材紀錄片，也不是鄉村愛情故事大電影，而是一個關於瀕臨被遺忘、被漠視的邊緣人的故事。片尾字幕明示了男主人公馬有鐵過上了有房的新生活。只是，轉身隱入塵煙的馬有鐵，有了房子又有何用？
故事發生在十多年前的大西北。兩個孤獨的人，即將被家人強行撮合到包辦婚姻中。馬有鐵是個不知疲倦、沉默寡言的男人，專注於清貧簡單的農村生活；曹貴英是個膽小的女人，除了無法生育之外，跛足和尿失禁幾乎將她的生活推入一片黑暗。當然，貴英有着令人驚異的自尊，拍結婚照時，她那貌似倔強而又不知所措的微顫，牢牢鎖住了我們的心。
爲什麼我們會堅信這對苦命人可以把日子過下去？當然是因爲導演李睿珺沒有放過任何一個細節：馬有鐵和貴英第一次見面時，貴英目睹了這個男人對驢的呵護與照顧。她知道，馬有鐵不會壞到哪去。婚後最初的日子自然非常尷尬，男人勞動，女人跟隨。但隨着時間的默默流逝，兩人之間滋生的微妙好感便再也騙不過任何人的眼睛。
在寫滿辛酸的清苦日子裏，馬有鐵和貴英相互取暖，他在她的手背上留下印痕、用孵化小雞的紙箱照亮四壁；她懷揣一瓶熱水，在他歸家的路口等到被黑暗和寒冷吞噬——如此低調而蝕骨的浪漫從不需要千言萬語。
以善良之心與生冷的世道保持距離。馬有鐵善良，但絕非毫無洞察力和感受力的“淳樸”——他怎會不知自己的“熊貓血”可以帶來多少肉眼可見的利益？怎會不知那些口是心非的街坊親戚骨子裏都是什麼德行？
只是，他選擇以自己篤信的價值觀念對這個世界報以溫柔。否則，他怎會牢記“借”來的大衣和十個雞蛋必須要還，又怎會在走進樓房之前念念不忘在老房屋檐上剛抱了窩的燕子。馬有鐵根本不是鄉村深處的異類，而是世道變了，人心變了，他依然故我。
對那些永遠無懼惡意、堅持善良的農村人，李睿珺充滿了深深的眷戀和敬意。
所以，當殘破的村莊被無情的沙丘包圍，朔風將灰塵吹過岌岌可危的老屋，一切都要被遺棄和埋葬時，他讓這對不同尋常的夫婦，在荒原之上憑雙手蓋起了不再漏雨的土房。在極端疲勞後，相濡以沫的愛情如期而至。他們將聒噪荒唐的世界拒之門外，生活中留下了意想不到的美和詩意：驢子是他們的孩子，家禽、燕子和玉米組成了他們的王國。
李睿珺曾說：“鄉下的人趕上了開往城市的火車，但兩個主角都錯過了，他們就像兩個騎自行車的人跟在高速列車上的人後面跑。”這並不意味着《隱入塵煙》和賈樟柯的《站臺》產生了相似的命題肌理，恰恰相反，與後者掙扎於趕不趕得上火車的滔天糾結不同，前者珍視的，則是那些在時代變化過程中無暇被顧及，卻又彌足珍貴的人類美德。對這種美德和人性究竟是否持有信心？影片的結局或許給出了導演自己的判斷。
《隱入塵煙》打破了“愛情的意義囿於性和浪漫”的刻板印象，突出了尊重、關心和信任的重要。這一點，通過武仁林和海清的精湛演技，得到了精準的詮釋。
全片除了兩人在潺潺水聲中的搓背鏡頭之外，並無更多親密畫面展現，但兩人情感關係的遞進和彼此咬合的強度卻讓人信服。作爲素人演員，武仁林的“原生態”演出沒有一絲露怯，而海清則從第一個鏡頭開始便完全融入角色，肢體語言和情緒表現都堪稱過硬。稍有遺憾的是，若干素人配角演員的表演缺乏生動性，我們沒有等到他們最自然的那個瞬間。
《隱入塵煙》在藝術和技術上都足以配得上柏林電影節競賽片的水準。但必須承認，這部電影就像馬有鐵最心愛的那頭毛驢一樣，渾身上下都烙上了一種一言難盡的矛盾：被拴着繩子時，它必須找到一個非凡而又穩妥的敘事視角，去呈現或裹藏其最想表達的東西，這何其艱難；如若真有一天脫下繩子，這類在美學選擇上將剋制、緩慢、冷靜堅持到底的藝術電影，是否能真正征服影院裏的大衆？這是《隱入塵煙》最讓人心疼，也讓人思索的地方。
《隱入塵煙》，這應該是今年評分最高的國產片了。一次次強拆，一次次搬家，一次次獻血，還有兩個人在一起一次次播種與收割。全片的總基調除了這些，還有兩個人一年不到的感情，隨着貴英落水被淹死而告終。
老四是個老光棍，貴英是個身有殘疾的婦女，兩個人都是農村的邊緣人，不光不被村裏人重視，在自己家裏也受到歧視。他們走到了一起，老四對土地和所有生靈充滿了愛，他愛自己那頭跟了自己大半輩子的驢，愛自己借的雞蛋裏孵出來的小雞，愛房檐做窩裏的小鳥，當然他更愛那個願意跟他一起過日子的女人。農村的過日子可謂單調乏味，唯一的娛樂方式是去人家看電視，吃到的海鮮是從水溝裏抓的裹上報紙燒着吃的魚。
他們相濡以沫、日夜勞作，種完了玉米種小麥，收完了玉米收小麥，用驢拉軲轆打麥、揚麥。爲了住進自己的家，沒有磚，他們一起坨土坯、曬土坯，暴雨來了去救土坯，他們不像那個很火的二舅會各種技能，他們會的是種莊稼、打土坯、蓋土坯房。
可是，當他們終於住進自己的土坯房後，日子正有奔頭時，可好景不長，貴英病倒了，沒有去醫院，也不願意去醫院，首先想到的是被窩裏捂捂發汗，吃到了自己家的雞下的第一顆蛋後去找在地裏幹活的老四，可是因爲頭暈一頭栽進村邊水溝裏再也沒有上來。
老四沒有哭出來，默默地把結婚照上的圖片截下來作爲遺照掛在牀頭，默默承受了一般人承受不了的痛苦，變賣了糧食，還清了欠賬，最終他們一起親手蓋的房子還是被剷車夷爲平地，自己也好像“被上樓”了。
這些年，影視劇充斥着宮鬥、霸道總裁，什麼歡樂頌、女子圖鑑，雞娃內卷學區房的內容，對當代農村題材除了《鄉村愛情》幾乎沒有紀實性的`作品，其實農村話題很多，如大齡光棍問題、留守兒童老人問題、青少年犯罪問題，當然都不是很正面，但這纔是真實的農村。
《隱入塵煙》就是寫實性的作品，海清爲了演好角色，提前在甘肅農村呆了3個月，和大家同吃同住。鏡頭剪輯慢的好像紀錄片，但好在攝影配樂和情節足夠感人。很多藝術家年輕時要在大都市裏兜兜轉轉、幹天鬥地，晚年才寫或拍自己的家鄉，但有部分導演彷彿要一開始就要一輩子呆在自己的家鄉拍身邊的戲，比如賈樟柯，還比如本片的導演李睿雋，這應該也是一種“尋根”或“歸根”吧。
這部電影由海清、武任林主演的《隱入塵煙》，將觀衆們的拉回到陝北農村地區。海清飾演的曹貴英以及武仁林扮演的馬有鐵，在村中一直處於邊緣位置，經常會被村莊的人遺忘，然而兩人卻用着最爲笨拙的方式相互溫暖。儘管生活很艱辛，但是這也抵擋不住，兩人用自己的真心溫暖着對方，兩人的形象非常邋遢，卻受到很多網友們的一致好評。
這部電影給我們展示了西北地區真實的生活狀況以及以及變化，劇中的豬、雞等動物以及勞作的場景，讓很多觀衆都有極強的代入感。在看完之後很多網友們也表示《隱入塵煙》這部電影將農村真實而又溫暖的場景完美的還原了，在這部影片當中我們也看到了上一輩人的善良和質樸，在面對愛情面前真摯的態度。
昨夜看了一部電影，叫《隱入塵煙》，後勁確實有點大，所以今天寫點感觸。在看過大量都市精緻片與主旋律片之後，相比之下，《隱》這部片算是鹹菜卷饃饃，乾巴巴的，主人公除了刨地就是不斷的搬家，也不知“囍”從何來？
人真正的苦難通常是沉默的，像驢一樣，忍受命運的鞭策，死後又像塵煙，歸於寂靜的土地。如果說生命的底色是苦的，那我們只是在其底色上找點樂子罷了；如果說生命是快樂的，那苦又從何而來？
片尾主人公馬有鐵，把它的驢放生了，就像在苦難中，把自己放生一樣。回顧他的大半生，似乎跟牲口沒有兩樣，被人驅趕和使喚，日復一日的勞作。
昨夜看了一部電影，叫《隱入塵煙》，後勁確實有點大，所以今天寫點感觸。在看過大量都市精緻片與主旋律片之後，相比之下，《隱》這部片算是鹹菜卷饃饃，乾巴巴的，主人公除了刨地就是不斷的搬家，也不知“囍”從何來？
人真正的苦難通常是沉默的，像驢一樣，忍受命運的鞭策，死後又像塵煙，歸於寂靜的土地。如果說生命的底色是苦的，那我們只是在其底色上找點樂子罷了；如果說生命是快樂的，那苦又從何而來？
片尾主人公馬有鐵，把它的驢放生了，就像在苦難中，把自己放生一樣。回顧他的大半生，似乎跟牲口沒有兩樣，被人驅趕和使喚，日復一日的勞作。當他生命中唯一的期盼，被河水剝奪之後，他選擇在寂靜中，有尊嚴的與他相伴的`人歸於塵土。
西北的荒漠種不出玫瑰，有鐵的小麥花格外燦爛。
生活在泥裏的貴英和有鐵，有着強大的生命力，她們從一無所有，到有了雞，有了土房，等到了小麥熟了，雞崽下了蛋。
人性涼薄，老三的自私和貪婪，盤削壓榨着有鐵，把自己的親兄弟當苦力使。富貴人的唯利是圖，一邊吸着他的血，還嫌棄他的血髒，他無常給土地承包戶獻血的時候，還給他們說好話，可是貴英卻死在了坐滿了人的橋頭上的水渠裏。老實和善良不該是任人宰割的把柄。可他依舊保持着最初的善良和溫暖。他們是最乾淨純粹的人。
他和貴英是彼此貧瘠生活的一束光，互相關心着對方，維護着對方的尊嚴，愛那些雞，愛那頭驢，他們珍貴的感情，同樣稀有的，是樸素的觀念：有借有還、一碼歸一碼，關照萬物。
看《隱入塵煙》我幾乎是從頭哭到尾的，那種卑微到塵埃裏卻長出花的真情太感人了。即使在看完電影很久之後的現在，也不能平復，這觀後感是一邊寫一邊哭的，後勁太大了。
整部電影只有女主演海清一個著名演員，大部都是素人，男主演武仁林是導演的姨夫，其他大部分配角也多是同村村民。可是這部樸實無華的電影卻深深的打動人心。
電影《隱入塵煙》講述的是西北農村裏被各自家人拋棄的老光棍馬有鐵和從小殘疾的貴英被湊成一對，在日復一日的生活中相濡以沫的故事。
曹貴英從小殘疾，無法生育，還經常小便失禁，所以被哥嫂嫌棄，一直被養在後院的窩棚裏。而老光棍馬有鐵家中排行老四，父母大哥二哥都不在了，一直跟着三哥一家生活，半輩子都被三哥家當成免費勞力使喚，卻在三哥家兒子準備結婚之時，哥嫂一家嫌棄家中住着一位老光棍，爲合理把他趕出家門，讓媒人牽線說了同樣被家人嫌棄的貴英。
話都沒有說過一句的兩人就這樣結了婚，同村人廢棄的舊房子成了他們的新房。新婚第一夜，貴英就尿在了牀上，怕被嫌棄的她整晚坐着縮在一旁，不敢吭聲，而半夜醒來加煤球的馬老四覺察了，但善良的裝不知道，翻身睡去，早上醒來看到貴英撅着屁股對着煤爐烤了一夜尿溼的褲子。
馬老四就此對貴英產生了憐憫，開始對貴英無比體貼的照顧。怕壓壞了驢，自己捨不得坐驢車，卻不管路程遠近都要讓貴英坐車；被三哥使喚去鎮上拉傢俱，出門前把一天的飯菜都給貴英備好；貴英去鄰居家看電視又尿在了椅子上，他就拿出備好的紙擦拭；貴英外出尿褲被村民嘲笑，他默默脫下大衣給貴英遮住。看他對貴英太好，村民們嘲笑他對一個殘疾人這麼好，恨不得把貴英放在頭上頂着疼愛，恨不得拿根繩着栓着貴英怕丟了，他從不反駁，依然如舊。
因爲馬老四是RH陰性熊貓血，被拉去給村首富輸血救命，從小被歧視幾乎從不敢跟外人講話的貴英因爲心疼馬老四，每次都反對，卻從沒有人在乎她怯怯弱弱的發聲，可是馬老四知道，每次都輕輕安撫她。
好的愛情大概就是彼此把對方看作自己的至寶。
不管別人如何歧視貴英，可是在馬老四心裏，她是至寶；在貴英心目中，馬老四像個英雄，把她被當作牲畜一樣對待的生活中拉回到人的世界，有人疼惜愛護，有人關心體貼，有人把自己放在心尖上，對於貴英而言，這就是一個最好的世界。
因爲國家改善農村居住環境的政策，拆除廢棄房子可得賠償，那些房子的主人陸續陸續從外地回來拆房子，馬老四和貴英就這樣一次次的搬家，爲了給貴英一個安穩的家，馬老四決定開始自己打磚建房子。
春去冬來，經過努力，兩人終於把房子建好了，他們終於搬到了自己的土建房裏，跟鄰居借的雞蛋也孵出雞仔開始下蛋了，還養了豬，地裏長的小麥苞谷也有了收成，卑微生存着的這對夫婦的生活開始越來越好了。
馬老四憧憬着過年前給貴英買一臺電視機，還商量着帶貴英去市裏看病。然而，繩子總是從細處斷，苦難沒有遠離這對可憐的愛人，貴英因爲感冒頭暈，掉到水漕中淹死了。
馬老四把兩人的結婚照上掃描出來，剪出貴英的頭像做了遺照。最後看了一眼貴英的遺照，躺在牀上拿着貴英給他扎的草驢，手背上用麥粒印着貴英手上的同款小花，離開了這個世界。
這兩個被各自家庭拋棄、被周圍人歧視的男女，依靠勤勞和智慧艱難的建了屬於自己的家；也在對彼此的珍惜與扶持中生出令人豔羨的浪漫之花。
有人說這是又一部《活着》，是一部苦難文學，兩個被社會拋棄的弱者結婚後，相互扶持，彼此相愛，在生活開始好轉，國家開始扶持農村，給貧困戶分配樓房，可兩人卻沒有享受到，生活給了他們最後一記苦難，他們沒有從此“過上幸福的生活”，沒有一個完美的結局……馬老四和貴英最終回到了大地母親的懷抱，塵歸塵，土歸土，隱入塵煙……
影片感人，有因爲演員入木三分的演技，有因爲導演樸實無華的述說方式，更因爲影片中描述的真摯情感。
現在到處充斥着速食情感，現代人人尋真情而不得，或許在這部電影中可以找到答案。
此刻纔是真正屬於盛夏的天氣，酷暑難耐。火爐南京名副其實。
昨天農曆六月十五，照例夜空澄淨，圓月當空，但是因爲熱氣騰騰到了天際，感覺月亮都被薄薄的霧氣籠罩，天空宛若有一層薄如蟬翼的面紗。
大自然和萬物一樣，從來都不會有一模一樣的場景出現，一切都在變化。
擁抱變化是無奈之舉，卻也是最好的選擇。
《隱入塵煙》後窗在南京點映，因爲看晚了時間，錯過首映，彼時正是入圍柏林電影節期間，後來因爲疫情的原因換擋，直至7月8日才正式上線。
這部電影拍攝於武漢疫情最嚴重的那段時間，報道中唯一看到海清是她給武漢捐贈防疫物資的新聞，其他時間基本銷聲匿跡。
而我因爲工作，孩子，疫情原因拖延了四個月的身體問題，最終不得不住院手術，那個寒冷的春天讓我終生難忘。
海清電話裏鼓勵我的那句“不要怕”是寒冷中的唯一暖意。還有我沒能幫她實現的南京臘梅香腸，她計劃好買個十箱八箱的寄到村裏，給大家吃，身體原因和疫情原因疊加，尋常日子簡單得不能再簡單的事情都變得如此難以實現。
所以，當我終於坐在影院看這部電影的時候有着和以往任何一部片子完全不同的感受。我有點後悔，不該結伴而去，應該一個人獨自去看。
片尾曲響起，字幕魚貫而上，我特別想安安靜靜地再坐一會兒，無奈被人羣牽引着離場，轉角處，一眼瞥見那位影院正中央依然端坐座位上的獨立女性，沉浸在劇情之中，雙眼泛着淚光，我想，能夠選擇走進影院看這部片子的人，大多都會產生看似緩慢，卻彌久的共鳴。
這部電影讓我忘記了海清這個人，我們的不幸福來自於擁有的太多，慾望太多，可選擇的太多，當物質和精神都極度貧乏的時候，我們的幸福就會來得簡單而又純粹，刻骨銘心，如同沙漠中的清泉，所有人都渴望奔赴而去。
富有和貧窮並不是只有唯一的界定方式，對比村裏的人，貴英是最貧窮的，但她卻又是最富有的。
而生生不息的四季勞作，因土地而生髮出來的播種、希望，果實，休眠中蓄勢等待，一年又一年，我們的生活總是能夠依靠我們的雙手變得富足起來，而大地給了我們最踏實的依靠，只有土地沒有分別心的給予了貴英應有的回報。
當貴英和有鐵辛苦建造的房子被推土機最終還原給了大地，而塵世間的人們站在最公平的土地上，計算着利益的得與失，一切金錢顯得如此輕如鴻毛。
人生的歸宿終究歸於塵土，貴英是幸福的，充實的，雖然短暫，卻超越了多少漫長而無爲的生命。花開正豔只是瞬間，幸運的是她盛開過。
這部電影，我想，並且一定會一個人再去看一遍。
電影前半部分其實挺壓抑的，因爲它不同於我們現代城市人和新時代農村人的居住環境、人際關係以及思想認識。
男主人公馬有鐵，那麼大個人了，還住在三哥家，而且不尋個媳婦過日子！女主人公曹貴英，也確實是個可憐人，沒有生育能力，經常尿褲子，而且渾身沒啥力氣，幹不了粗活！
他們第一次見面，馬有鐵看見他三哥在打驢，馬有鐵護着驢，還給驢吃包穀。這一行爲讓曹貴英覺得他是個好人，和他過應該挺好的，初次見面，馬有鐵被貴英的眼神看羞了，就是這兩個可憐人，從相遇到相知，相互救贖，相濡以沫，從無到有。最開始他們連自己住處都沒有，都是住在別人多年荒廢的房子裏。由於村裏拆遷，他們一共搬了兩次家，第三次才搬到了自己新建的房子裏。他們從無到有的這個過程，讓我們看到了人骨子裏其實是有一種奮鬥精神的。馬有鐵在遇到曹貴英之後，有了目標，努力生活。他給貴英買衣服；承諾過貴英要給她買電視，因爲她愛看；親口對貴英說過要帶她到市裏去治病，美美的浪浪。
生活總是錦上添花和雪上加霜兩種極端。小兩口好不容易建了房子，孵了小雞，養了小豬，搭了燕窩，種了莊稼，眼看這光景是往好裏走，可是貴英的去世，讓馬老漢一下子精神崩塌了！他放了驢，賣了包穀，推到了房子，隱入塵煙中了。有時候不要輕易地給別人希望，因爲有的人在黑暗中本來可以很堅強，當你給了他希望時，當那個希望又破滅時，那纔是一個人的至暗時刻。
其實電影的前半部分給人感覺是很壓抑的，我很難接受那樣的生活狀態，那樣逆來順受，被人呵來叫去，老實本分的過生活。就比如電影中有這麼一段話：“被風颳來颳去，麥子能說個啥？被飛過的麻雀啄食，麥子能說個啥？被自家驢啃了，麥子能說個啥？被夏天的鐮刀割去，麥子能說個啥？”但是看到後半段，貴英走後，馬老四在家裏吃着一顆雞蛋，跪在牀上看着貴英的畫像，躺在牀上把玩着貴英親手編織的驢，那一刻我的情緒一下子繃不住了，淚水奪框而出。兩個苦命人互相珍視，他們把希望種在土裏，用繁重的血汗和困苦來澆灌。最弱的人承受更深重的生離死別。
那一刻我體會到毀掉一個人或者弄垮一個人很簡單，那就是毀掉他的精神支柱。而曹貴英就是馬有鐵的精神支柱。同時，通過貴英的視角，讓我們發現其實馬老四是一個閃着光的人，他有自己的思想，有自己的仁慈。他字字句句那麼樸實且笨拙，卻又這麼真諦而直達人心。但是同時我也感到很幸運。幸運的是，我生活在現在這樣的一個時代裏，我能夠經濟獨立，精神獨立，我能夠擁有現如今這般的生活。幸運的是，我在未成家之前我看到了這樣的一部片子，我是帶着我對生活、社會、對人生有一定閱歷的基礎上去尋找人生伴侶。回想起以前的擇偶標準我突然覺得好搞笑，那些名呀利呀，在一個追求精神支柱的靈魂伴侶的人身上交錯存在着。可是名利都是過眼煙雲，如果另一半在精神上PUA你，你自己就將自己瓦解崩潰，何來幸福生活一說。所以找伴侶還是要慎重，我不是那種魚和蝦米都可以的人。
“電影讓我們經由屏幕，看見那些‘不可見的人’。”
還記得馬有鐵在貴英手上種的穀子花嗎？他說，下輩子他可以尋着這個找到她！或許他們之間從相守之中就產生了愛情吧！
《隱入塵煙》是一部愛情題材的電影吧，電影時長兩小時十三分鐘，全程沒有出現一個“愛”字。但所有的細節都在訴說着愛。電影看完對我的衝擊感並不是很強烈，但就是給人一種沁人心脾的感覺。平凡中透露着神聖。
故事應該發生在陝甘寧一帶，老四（有鐵）和貴英初次見面是在媒婆的介紹下，兩人都沒說話，看都沒看對方一眼。貴英因爲小時候落下的病根，一直都有尿失禁的毛病。貴英的嫂子怕貴英在有鐵家尿失禁，就叫貴英去茅圈放水。放完水的貴英看到在驢圈旁吃飯的有鐵。這也是兩人的第一次對視。
之後便是結婚，沒有彩禮，沒有婚宴，也沒有親朋好友的祝福。有的只是一張連笑臉都沒有的紅底雙人合照。
婚後的生活也很平淡，有鐵很照顧貴英，從各方面的細節都可以看出來。知道貴英會尿失禁，便在火爐裏填滿柴火。給貴英洗尿溼的衣服。在獻完血之後，即使身上只有50塊錢，也想給貴英買件長一點的大衣用來遮住下半身。下雨的時候不是第一時間去保護蓋房子的土坯，而是用塑料裹住貴英。會在拉麥子的驢車上給貴英堆個小窩。用麥子在貴英的手上印朵花。貴英用麥稈編的小馬，有鐵到死都攥在手裏。這部電影沒有轟轟烈烈，就是很平淡的細節在打動人。
貴英也是很愛有鐵的，從以下片段可以看出。
值得一提的是，這部電影不但有對愛情上細節的。描寫。對底層人民正直和善良的秉性也描繪的特別細緻。
有鐵在打水時撈起打到水中的蝌蚪，將其溫柔放生
在有鐵給張永福捐了三次血之後，他沒有向張有福的兒子索要任何實質性的東西，而只是讓張有福把欠那些平時看不起貴英的工人的錢給結了。
房子被拆，也拆毀了在房檐上的燕窩，害怕燕子春天回來沒地方住，在新房子上專門給燕子造窩
除了這些，裏面還有好多細節。
貴英死後，有鐵也不想活了，他換上了第一次和貴英見面時嫂子送給他的衣服，給貴英燒了臺紙電視。把搬了兩次家都貼在炕頭的喜字換成了貴英的遺照。又賣了所有麥子，還了欠下的所有錢，連欠下的幾個雞蛋都還了。甚至他答應農場主的兩袋土豆他都沒忘。做完這一切之後，他放了跟了他半輩子的驢。這在我們生活中算是很正常的事了，但就是這種很正常的事，也有一大部分的人做都不到。作者不僅諷刺了當下快餐式的愛情，同樣諷刺了喪失了善良和誠信，還在天天勾心鬥角的人。
電影裏面有鐵的“寶驢”和張永福的寶馬形成鮮明的對比
在第一次拉有鐵去給他爸獻血的路上，貴英尿失禁，沒有關心，沒有對獻血的有鐵的感恩，有的只是一通抱怨。第二次拉有鐵的時候，寶馬的後座便有了一層隨風飄動的
如有鐵所說，寶馬比不上他的“寶驢”。至少驢不會嫌棄貴英。
有鐵死後，被放生的驢跑回到有鐵的家裏，和門口的寶馬出現在同一個鏡頭裏。的確挺諷刺的。
讓我真正有一些難受的是，貴英死後，孤零零的躺在炕上，除了有鐵，身邊沒有一個人。可憐有鐵幫助了那麼多人。獻血多次也只是爲了幫村裏人要回工錢。他一直都是活在黑暗裏的，而貴英像一道光般照耀了他的生活，見過光的人，又怎麼會安心的活在黑暗裏。
當下的互聯網時代，世界飛速發展，爲了不被時代淘汰，我們踉蹌着緊跟時代潮流。卻忘了最開始追求的東西。那些真摯的，淳樸的，善良的本性應該在生活中屢屢出現。而不是被電影表達出來讓人學習。我有時候會想，到底是時代在進步還是在倒退，前幾天看到網上罵甘肅的，我非常不解。我們只是窮了點，就應該被罵被瞧不起嗎？我們種自己的，吃自己的，愛自己想愛的人，一不偷，二不搶，怡然自樂。難道今天這個時代需要金錢去衡量一個人的價值了嗎？如果人們不擇手段的去賺錢，愛情被被提到桌子上明碼標價，那麼這一切有什麼意義？如今的這時代還能找出有鐵，貴英這般的人嗎？
我喜歡這部電影喜歡在哪，真實。我們常說好人有好報，可好人真的有好報嗎？有鐵算不算好人？他有好報嗎？沒有。好人就活該被欺負，活該被看不起。這部電影除了愛情，就很充分的說明了這一點。但人家有鐵至少還有個貴英，貴英也有個有鐵。所以說，愛情也是一劑良藥，即使生活再苦，只要身邊有貴英，有鐵這般的人，也會笑着過下去的。所以啊盡情的去愛吧，真誠的，大膽的去愛。
