中國旗袍文化

中國旗袍文化，旗袍有女性國服之稱，是展現東方美的極佳選擇，被譽爲中國國粹和女性國服。它以立體式修身剪裁爲主，強調展現女性的曲線，同時又不失東方女性特有的內斂與優雅，下面來看看中國旗袍文化。

中國旗袍文化1

旗袍是一種內與外和諧統一的典型傳統舊時的時裝，被譽爲近代中國女性時裝的代表。它以其流動的旋律、瀟灑的畫意與濃郁的詩情，表現出近代中國女性的.賢淑、典雅、溫柔、性感和清麗。

風行與本世界20年代的旗袍，起源於中國上海，是民國時期中國婦女開始穿着的一種帶有傳統風格的長衫；脫胎與清代滿族婦女之袍，故稱其爲“旗袍”。是有漢族婦女在穿着中吸收西洋服裝式樣不斷改進而定型的，當時的變化並不複雜。

30到40年代是旗袍的黃金時代，也是近代中國女裝最爲光輝燦爛的時期，就是此時，旗袍奠定了它在女裝舞臺上不可替代的重要地位，成爲中國女裝的典型代表。

這一時期的改良旗袍在結構上吸收西式裁剪方法，袍身更爲稱身合體，兼收幷蓄中西服飾特色；旗袍樣式也很多：開襟有如意襟、琵琶襟、斜襟、雙襟等，領有高齡、低領、無領，袖口有長袖、短袖、無袖，開衩有高開杈、低開杈，還有長旗袍、短旗袍，夾旗袍，單旗袍等。

到了1956年，據說前蘇聯的某領袖人物到中國訪問的時候提出，中國人的服裝要體現社會主義欣欣向榮的新面貌，於是政府號召“人人穿花衣裳”這時出現的旗袍比以往增添了健康的自然的氣質。不妖、不媚、不纖巧、不病態。更符合當時美觀大方的標準，而且更爲實用

60.70年代——被冷落的20年。

中國旗袍文化2

旗袍的起源

旗袍屬於袍服類深中的一種，它是從春秋戰國時期(2700年前)的衣發展下來的。所謂深衣就是中國古代人穿的上衣下裳合爲一體的衣服。

民國之時“旗袍”的稱呼之所以最終會流行開，是因爲整個清代，漢族女裝依然保留漢族女性傳統的“上衣下裳”制。除了貴族命婦禮服外，尋常女子一般並不穿袍服，而旗女不論貴族女性禮服還是尋常女子的日常服飾卻都是袍服。

因此在長達近300年時間的潛移默化下，普通人已經習慣了“女子穿袍=旗女之袍”的歷史記憶，所以在民國旗袍開始出現的時候會給普通人一種這是“旗袍”的聯想。

實際上民國旗袍首倡羣體並不承認“旗袍”這個稱呼，而是“只叫它做長衫、長衣或長袍，與男性服裝混爲一詞，1926年2月27日上海《民國日報》有短文《袍而不旗》，提議改稱“中華袍”。又有人提議叫作旗袍的，但兜兜轉轉的，最後還是叫回旗袍了。

歷史上，漢族人民也曾多次採納這種窄身合體的袍服樣式，趙武靈王所推行的胡服騎射就是比較典型的'事例。

在遼、金、元及清朝等少數民族政權統治時期，合身的袍服都曾一度扮演着服飾的主角，清代由於歷時最長且較穩定，故袍服可視爲典型服飾。

旗袍的概念

旗袍是專指民國出現的旗袍，還是包括清代“旗人之袍”或“旗女之袍”在內，旗袍概念的界定，和旗袍起源樣式一樣在學術界頗有爭議。

改革開放後早期，爲了證明旗袍具有悠久的歷史和高貴的出身，研究旗袍是學者有意識地把民國旗袍和清代旗人服飾之間的關係更多地聯繫起來。

比如《辭海》中有關於旗袍的註解：“旗袍，原爲清朝滿族婦女所穿用的一種服裝，兩邊不開衩，袖長八寸至一尺，衣服的邊緣繡有彩綠。辛亥革命以後爲漢族婦女所接受。

但是"旗袍"概念包括清代"旗人之袍"或"旗女之袍"的觀點，從一開始就在學術界受到質疑。"在整個清代浩瀚的文獻中，'旗袍'一詞從未出現，在清代旗人稱呼自己所服袍服爲旗服或旗裝，滿語稱呼爲‘衣介’。旗袍二字作爲一個具有特定意義詞出現，是民國20年代之後最普遍的女子服裝。

當今學術界主要的觀點認爲旗袍指民國旗袍，在民國時期發展成熟並形成較穩定形態的女子袍服。旗袍形成於上世紀20年代 ，有部分學者認爲其源頭可以追溯到先秦兩漢時代的深衣。

中國旗袍文化3

旗袍，是最具中國特色的傳統服裝，從某種意義上而言，它可以稱得上是中國的國服，代表着中華民族悠久的歷史文化。旗袍的設計帶有東方式的象徵風格，如同東方女子溫順文雅的品質。旗袍簡約而又凝練的設計，緊身的裁剪將東方女性的柔美曲線凸現出來，這正是旗袍的魅力所在。

近幾年，隨着國際交往的不斷髮展，旗袍在國際時裝舞臺上頻頻亮相，作爲一種具有民族代表意義的正式禮服出現在許多重大場合，幾乎成爲“國服”的代表。對於喜愛彰顯個性的現代人來說，旗袍也可以是非常時尚的，款式的選擇尊重傳統而不拘泥於傳統，花色的選擇更可以擺脫單色、碎花、格布的束縛，再配以得體的髮式、鞋子和飾物，就會擁有屬於自己的風華絕代。

旗袍是中國女性最具代表性的傳統服裝，可以說是中國女性典型的着裝標誌。在中國民族服裝中，旗袍以其獨特的魅力一直獨領風騷，久盛而不衰。

近年來，旗袍越來越多地出現在人們的視野之中，它不但成爲女性的生活常服，更成爲象徵中國民族風尚、凝聚歷史傳統的社交禮服。尤其是許多公衆人物也喜歡在重大場合穿着旗袍，更加掀起了一股旗袍流行熱潮。

旗袍體現了“中和之美”。衆所周知，中國傳統美學的核心與靈魂是“中和之美”。這是中國傳統文化思想的根本精神。中國傳統審美心理要求客體“大不出鈞，重不過石，小大輕重之衷也”，也就是要求“和”。所以說，要想獲得真正的美感，首先要求審美對象本身符合一定的標準，否則就體現不出“中和之美”。

中國傳統的審美標準中，對於女性的最理想要求就是優雅、嫺靜，這纔是大家閨秀所爲，也是符合社會對於女子的要求的。這種審美心理沉澱在中國人傳統的思想中，在旗袍上的表現也是如此。

由於旗袍的設計多是緊身、包裹型的，除了體現女性的優美體型，同時也使穿着者的`身體活動因此受到了限制和影響，穿上旗袍，你就會在自覺不自覺中控制自己的行爲，甚至是說話的語調、端坐和走路的姿勢等等。

中華民族一向崇尚溫和寬厚，追求溫馨祥和、凡事適可而止的中庸之道，要求爲人要謙虛謹慎、含蓄內斂，這樣的審美心理與旗袍表現的特徵是一致的。旗袍的高貴典雅使中國女性看起來更加優雅、嫺靜，同時也符合中華民族的審美心理。