二胡右手的正確運弓，我國文化的重要組成部分就是我們的樂器，而且樂器在我們的生活中都是很常見的，樂器的種類多種多樣，很多人都喜歡學習樂器，二胡就是其中知名樂器之一，下面是二胡右手的正確運弓。
二胡右手的正確運弓1
握弓手型
各種弓弦樂器都有自己特有的持弓方法。二胡的持弓方法是把弓杆放在右手的食指第三關節上，起到托起的作用。食指的第一二關節與拇指形成小的對角。拇指用第一關節內的指面壓住弓杆，中指與無名指從弓子的下方插入到弓杆與弓毛之間。在演奏時，主要運用拇指與食指的力量，控制弓杆的走向與平衡。
中指只用於其第二關節稍側的背面處輕輕地抵住弓杆。小指呈自然彎曲狀，在手掌內，切不可僵硬用力伸直在外。演奏內弦時，中指與無名指同時用力向內勾弓毛，這樣使弓杆與弓毛形成反向的壓力(弓杆稍成弓狀向外擴張)，使腕部有稍微的緊張勾力。拉外弦時用中指第三關節輕輕頂住弓杆，以便於更好的控制弓杆的走向。
運弓手型(十二字祕訣)
拉弓，即“拉弓開、手腕領”。拉弓時,手掌順勢展開，右手腕向右稍偏斜前方領弓。手腕要稍稍向外突起呈“外伸狀態”,以腕部爲先動點向右拉出。要注意大臂不要過早地向外伸展，以致肘部過分擡高，造成“大臂架起”等不良現向。另外，在拉弓時，右臂不可向右後方運動，使弓子拉成一個圓弧狀。
推弓，即“推弓合，大臂領”。推弓時，右手掌合攏，大臂引領，手腕內收向左推弓。要以大臂回收作爲先動點，帶動小臂向左推進。此時，手腕應呈“內屈狀態”。當大臂收完後，小臂繼續向左推;小臂收完後手還要將弓子推進幾公分，使手腕再次轉換成“中間狀態”，以便開始下一個拉弓動作。
運功要求
1、即平直的原則進行訓練。
2、弓毛的位置是靠近琴桿處，運弓時弓毛應沿着琴筒正面，貼在琴絃上。
3、避免上下襬動，小臂和手腕不要向上擡得太高或向下拉。
4、運弓中弓毛的角度應儘量與弦的前後上下成直角。從物理學上講，弓毛擦弦成直角時聲音的`共鳴最大，如果把弓子向上拉或向下拉發出的音不紮實，有一種發虛的感覺。
5、運弓時右手腕要隨着弓靈活自如地擺動，猶如魚兒在水中擺尾一樣。腕部是在肩與大臂的力量支持下活動的。學會了手腕靈活對今後的演奏有很大的幫助。
二胡演奏的右手姿勢
1、『弓杆要比弓毛略高』：以免弓杆敲到琴筒。
2、『用(食指)指尖持弓』─右手食指與弓杆之接觸面越少越好：腕要靈活的運動，右手食指之左側，與弓杆之接觸面就不能太大。
3、『(中指)向內壓弓毛時，要用指尖』：這是最省力、最靈敏的方式。
4、『推短快弓時，四指放開、拉短快弓時，四指合攏』：總之短快弓要動用腕關節，食指與琴桿之接觸面也就不能太多。
5、『弓杆與琴桿之夾角越小越好』：夾角過大，一弓會拉到雙弦。
6、『向九點(方向)推弓、向三點(方向)拉弓』：弓杆拉到四點方向，大臂就張不開了。推到八點方向，琴弓就會碰到琴桿。最理想的角度是，運弓在九點到三點的方向，琴筒則向逆時鐘方向略旋。
7、『拉弓時掌心向內、推弓時掌心向外』：右手之手心向上時，腕關節就無法靈活運動了。所以右手掌心是向左，而非向上的。拉弓時，腕向右先移(掌心向內)、推弓時腕向左先移(掌心向外)。
8、『長弓用臂、中弓用肘、短弓用腕』：拉弓時，軌跡成呈圓弧狀者，通常都是犯了大臂沒有張合的毛病，不會用大臂，弓也必拉不滿。而用肘甚至臂來拉短弓，則不夠輕巧。
9、『琴弓如箭弓、壓弦如彎弓』：無論是拉內弦還是拉外弦，弓毛都要對琴絃施以壓力，弓毛就會像引箭一樣有一凹凸點的，否則音質就不夠飽滿。
10、『拉外弦，用右手食指推弓杆、拉內弦，用右手中指壓弓毛否則接觸點無力，音質就不夠飽滿。
二胡右手的正確運弓2
一、運弓時，手腕、小臂、大臂應該是一個協調統一的整體。
不少學生在運弓時往往大臂先走，之後帶動小臂，再帶動手腕。這樣造成的結果不光是動作看上去不舒服，更嚴重的是由於貼不住弦而造成的聲音虛軟無力。因此無論是出弓還是進弓，手腕、小臂、大臂應同時運動協作：由手腕給出方向，小臂大臂給予力量支持。
二、運弓要成一條直線
練習長弓的要求有四點：平（上下）、直（前後）、穩（弓速：弓根、弓尖），且沒有換弓痕跡。因此長弓的行進路線應該是一條直線。此外長弓的弓速應該選擇一個相對較慢的速度，並且在換弓時弓速保持不變。拉長弓的時候要平心靜氣，氣沉丹田，切忌心浮氣躁，覺得長弓是浪費時間。
三、運弓要貼住弦
練習長弓的另一個要點就是貼弦。利用弓子的自重，或者說手臂的自重，拖着弓子走。這裏需要提醒一點的是，外弦的貼弦需要中指向外頂。
一直以來很多學生都認爲拉外弦不需要用力。其實是錯誤的。不得不承認二胡在設計上存在某些不科學的因素，因爲它貼弦的用力方向是內外用力，而不能像提琴一樣隨重力作用向下貼弦。所以對二胡運弓的控制力有更高的要求。聲音上來說，要通暢、圓潤、飽滿、乾淨，特別是換弓的瞬間要保持音色音量和音質的統一。
因此在練習長弓的時候，一是要對照鏡子觀察運弓動作的協調性和弓子的走向，
二是用耳朵聽運弓的聲音是否一致。
二胡右手的正確運弓3
一是放鬆、流暢地傳遞力量。以肩關節爲軸，大臂帶動小臂，將力傳至手腕，由手腕先行，帶動弓子作水平運動。手臂的傳輸要通暢，不要有阻礙，傳達要直接，靠手臂自然下沉的力量，把力量傳遞到琴絃上，不要把力量積攢到琴筒上。
二是合理、合法地調配弓段。一個曲子寫得好，都是佈局、段落、層次有深度，寫作文要考慮篇幅、佈局、主題。同樣，運弓同樣要總攬全局、統籌安排，合理運用弓段、弓序。右手控制好速度，不要太快，以節省並充分使用弓段。
三是靈活、精準地左右配合。右手的換弦與左手的換音保持協調、同步、統一。左手指“力點”要集中，把情感100%集中在指尖;右手也應該有一種力量，去迎合、尋找左手的“力點”，做到左右配合，有條不紊，推拉弓音色一致，這樣發出的聲音就會飽滿。
四是和諧、同步的音手琴心。運弓只有實實在在，發出來的聲音纔不會飄，演奏中“大風車”式的輪弓，很難以保證很好的音色。弓子走到哪裏，心就動到哪裏，心若在，力就在，音色就在。音得之於心，應之以手，達到人琴合一的境界。
