楷書結構二十法口訣，在生活當中，相信有很多小夥伴自己寫字的筆法順序還是錯誤的吧，小時候可能因爲沒認真聽課，導致筆畫順序錯誤，下面小編整理了楷書結構二十法口訣。
楷書結構二十法口訣1
1、橫平豎直時刻記
橫平豎直是一個相對的概念，並不是絕對的，一般短橫會有一點傾斜，一般是5度左右，做爲主筆的長橫一定要平一點，不然整個字都會重心不穩。豎畫也是同樣的道理，做爲主筆的豎畫一定要垂直，這樣字才能立起來。
2、長短疏密要留意
書法的結構需要變化，長短和疏密是書法變化的重要組成部分，有了長短和疏密，字體就不會變的呆板，長短是一個相對的概念，楷書裏的疏密一般指的平均，筆畫和筆畫之間的距離最好是均勻的。
3、天覆地載得主體現
天覆指的是上面大下面小的結構，地載指的是上面小下面大的結構，如果上下結構太過於平均，字體就沒有生動感，有了這種大小變化，字體會變的生動，字的主筆也能夠體現。
4、點豎對正重心繫
書法裏有很多點和豎關聯的字，一般點在上面的話要和下面的豎對正，這樣二者才能保持一定的關係，不至於重心偏離，比如永字，如果點不在豎的上面，整個字就會變的很醜。
5、撇捺突出橫畫短
凡是帶有撇捺的字，撇捺一般做爲主筆出現，如果撇捺是主筆，那麼其它的筆畫一定要收斂一些，以突出主筆，所以裏面的橫畫一般就要短一些，比如“春”字，主筆是撇捺，上面的三橫就要短一些。
6、包圍結構宜飽滿
包圍結構的字很難寫，很容易在一幅作品中顯得突兀，所以外框一般不要寫太大，這樣會在整體中更加和諧，但是無論外框的大小，裏面的內容一定要填滿，不要留太多的空隙，不然會顯得空蕩。
7、中間豎畫要挺直
一般在一個字中間的.豎畫，會起到很關鍵的作用，就像房子的承重牆一樣，少了它結構就不穩定，所以，中間的豎畫一定要挺拔，整個字纔有精神，中間的豎畫不直，整個字的重心也不穩定。
8、傾斜變化字不板
絕對橫平豎直的字是不存在的，這樣的字也是不好看的，傾斜變化會讓整個字變的生動起來，不那麼呆板，橫向的、縱向的和傾斜的筆畫形成一個有機的組合體，才能寫出一個真正的好字，這也是書法的魅力所在。
9、左右兩邊須對稱
左右有相同部分的字，左右兩邊的筆畫對稱，才能讓兩邊的部分產生關係，不至於二者分開，使左右和諧統一，如果寫的不對稱，不二齋覺得這種沒有秩序感的高低的錯落會讓人很不舒服。
10、上下二分要對正
上下二分的字也要對正，不然上下也就分家了，其實這是一個很簡單的審美常識，上下堆積的東西我們是不可能讓它們產生太多的錯位的，錯位太多，字體結構就不穩定，也不美觀。
11、並列結構看大小
左右並列的字一般要去關注二者的大小，不能夠太平均了，平均會帶來穩定，我們也需要在穩定中尋找這種微妙的變化，書法高手一般都可以做到平中有變，而不是平淡無奇，左右並列的字一般會左邊小一點，右邊大一點。
12、上下錯位要記好
無論是錯位還是正對都是相對的，要根據具體的情況而定，要學會舉一反三，必要的時候還要背一些特殊的範例，完全套用公式的漢字是沒有生命力的，楷書之所以被稱爲藝術，也是因爲它這種平淡中的微妙變化。
13、左右相合一體
左右結構的字難在二者合二爲一，寫近了則會顯得擁擠，寫的太遠又散開了，最好的辦法是讓二者聯繫在一起，左右穿插，並且互相避讓，讓二者形成有機的結合體，這樣的組合纔不讓人感到一絲的不和諧。
14、呼應連貫在一起
書法裏的每一個筆畫都不是單獨存在的，都和其它筆畫有着千絲萬縷的關係，呼應和連貫是保持這種關係的關鍵，橫和豎、撇和捺、點和點間都存在着這樣的關係，要在整體中去考量每一個筆畫的形狀。
15、重複筆畫要變換
漢字中有很多字有重複的筆畫，比如炎熱的炎熱炎字，有兩個捺畫，這種情況下兩個捺畫還有一點變化，一般會把第一個捺畫處理成反捺，把第二個捺畫處理成主筆的長捺，兩個捺雷同了就不好看，一幅書法作品中，字和字之間也要有這種變化意識。
16、多點之間要連貫
一個字中如果有多個點畫，這些點之間一定要保持連貫，讓它們之間產生關聯，這樣纔不至於看上去太散亂，比如四點底和三點水，每一個點的形狀的變化也來自於自然的書寫。
17、左右三分中間小
漢字裏有很多左中右結構的字，中間的部分一般不會太大，雖然有一些特殊情況，但整體的規律就是這樣的，在書寫的過程中一定要注意這些規律，才能夠在創作的時候得心應手。
18、上下三分主筆找
不僅僅上上中下結構的字，書寫任何一個字之前都要找到這個字的主筆，主筆在一個字中起到統領的作用，找到了主筆就找到了這個字的精神所在，做事情要抓重點，寫字要找主筆。
19、俯仰相背氣勢布
漢字的筆畫和部首並不都是立正的，有傾斜、俯仰和相背，這是一種很微妙的細節，大家可以仔細的觀察下面的例字，感受一下書法的俯仰相背，並試着把它們用毛筆表現出來，有了俯仰和相背字纔會變的生動。
20、大小相宜章法好
在一幅書法作品中並不是每一個字的大小都一樣，漢字的筆畫也有多有少，想要做到大小一樣也是很難的，筆畫少的字可以寫的粗一點，筆畫多的字可以寫的細一點，不必苛求大小統一，有一定的大小變化也能讓整幅作品活躍起來。
楷書結構二十法口訣2
1、方字不方正，左右都內行。左陰筆劃細，右陽粗筆明。
例字：田、白、回、向
2、劃斜體不斜，整體要端正。斜筆雖明顯，立穩是主功。
例字：五、古、直、質
3、中劃長啓下，橫擔要分明。一筆攬腰過，不失砥柱用。
例字：喜、吾、婁、安
4、人字八交叉，叉處空中頂。下部要對準，不要偏西東。
例字：會、合、金、命
5、八字下交叉，亦在字正中。如若偏東西，此字不成形。
例字：天、父、文、支
6、本來字端正，橫筆斜上行。倘要平或下，反倒減美容。
例字：主、王、生、正
7、有字無正筆，劃撇偏斜行。偏者要稍正，整體美容生。
例字：易、母、力、乃
8、上劃不要長，下劃是主功。整體兩劃間，排列宜適中。
例字：丕、互、立、並
9、左右有豎者，左短宜瘦形。右豎粗又壯，主筆渾圓成。
例字：頁、自、因、固
10、有橫又有豎，橫短要記清。豎長不得減，撇捺展長風。
例字：木、米、朱、未
11、有字筆劃多，橫長豎短行。撇捺要收縮，以點補其空。
例字：染、粟、架、桑
12、乙字本偏斜，彎度是硬功。宜活不宜死，劃少亦生風。
例字：乙、已、包、乞
13、劃少本單薄，粗壯不減容。該字不宜長，免去瘦弱病。
例字：卜、了、月、土
14、上下都有點，上點向內行。下點應向外，紮根各西東。
例字：兼、煎、興、羔
15、以點爲字邊，上下要照應。上點俯其下，下點望星空。
例字：冷、次、洪、海
16、點多宜收偃，不要展外生。方向宜相背，碎石鋪仙宮。
例字：亦、赤、然、點
16、馬齒最難寫，斜中要有正。上部爲基點，下部對正中。
例字：馬、鳥、焉、爲
17、左直且要短，讓位於右方。左右形相顧，右撇宜奔放。
例字：伊、侈、使、便
18、左撇右直者，左縮右應展。爲使中不空，左右相顧盼。
例字：川、升、卯、邦
19、天覆天要大，覆蓋宜於嚴。萬象包在內，不準露其邊。
例字：審、官、富
20、地載地要廣，托住萬寶藏。疏密要適宜，軸線在中央。
例字：至、皇、孟、蓋
楷書結構二十法口訣3
第一法：
十字在上橫抗肩，豎筆上粗細下端，豎筆書寫帶撇意，位置寫在中心線。
第二法：
廠字作頭橫抗肩，橫撇不連更美觀，撇如柳葉中間寬，撇筆長寫字舒展。
第三法：
布字頭部橫筆長，先撇後橫是傳統，筆順來自篆書意，楷書行書都響應。
第四法：
左字頭部橫筆短，橫筆短了撇筆長，先橫後撇不寫錯，筆順和篆寫法同。
第五法：
三框包圍上橫短，上橫短了下橫長，上橫與豎不連接，豎筆垂露更健康。
第六法：
卜字在上點作橫，豎筆垂直上端粗，在下在右點下斜，豎筆必須用垂露。
第七法：
立刀短橫爲垂露，位置寫在中上部，豎鉤垂直向右彎，衄挫挑鉤如發弩。
第八法：
岡字框部左垂露，左右兩豎必垂直，左短右長分陰陽，兩豎向背有彈性。
第九法：
八字在上要寫大，撇低捺高是妙法，八字在下捺變點，撇高起筆點稍下。
第十法：
人字之頭撇捺展，撇捺下端不水平，撇低捺高分陰陽，下部結構往裏送。
第十一法：
單立人旁獨站立，撇如牛角豎垂露，豎筆上細下端粗，豎畫尖接撇之肚。
第十二法：
勿字折鉤向左曲，如同凳子側腿立，凳子側立凳不倒，衄鉤斜度重心筆。
第十三法：
兒部變化多在撇，在左在中爲豎撇，兒在下部爲斜撇，寫好浮鵝鉤筆畫。
第十四法：
幾在下部橫抗肩，撇爲豎撇鉤伸展，幾在外沿如古鐘，左右對稱是關鍵。
第十五法:
京字之點可豎點，點筆落在中心線，側點與橫相脫離，下部窄了橫筆展。
第十六法：
兩點之水要呼應，中心靠攏不離散，首點起筆稍靠右，提鋒遙指點右邊。
第十七法：
禿寶蓋點如露珠，橫細抗肩鉤飽滿，鉤鋒遙指下筆首，寶蓋窄了下部展。
第十八法：
硬耳旁鉤不可大，橫筆宜低不宜高，豎筆接橫用垂露，和左寫平如上吊。
第十九法：
左耳旁部耳廓小，耳廓上寬下邊收，豎筆必須用垂露，向左稍彎爲避右。
第二十法：
右耳旁部耳廓大，耳廓寫3不美觀，橫筆宜低不宜高，豎筆垂直向下展。
