張愛玲說：“喜愛一個人，會低微到塵土裏，然後開出花來。”
自古紅塵多薄命，這不僅僅一種咒罵。
滾滾紅塵，姻緣際會，誰，爲誰蒼老了流年？誰，又爲誰荒蕪了芳華？
張愛玲在人生最美的年月裏戀上胡蘭成，卻把終身都獻給了這個不念情義而又多情的男人。她不吝低微到塵土裏，並且在塵土裏開出花來，單獨妖嬈，單獨芳香，亦無怨無悔。最終，真的不被世俗攪擾地走完了終身。問人間情爲何物？
咱們仰慕他人生生世世的愛戀，仰慕他們致死不渝的愛情，爲他們不吝一切代價而捨生忘死牽手的愛情而感動，爲他們不管世俗地牽絆而相依相偎的情感而感到震動。
其實，咱們一向喜愛過着自個的凡塵日子，卻沉迷在他人的悲情故事裏不能自拔。雖說戲裏戲外皆是戲。但仍是免不了用情太深，爲他們痛哭流涕，爲他們笑顏如花……（愛情美文）
在一齣戲裏，從一開端，到閉幕，誰都不是戲的主角，而誰又都是戲的主角。由於臺上的人，演繹的是臺下的孤寂悲喜，而臺下的人，看的是臺上人的萍聚雲散。
豈不知，在看戲的一起，自個早已即是其間的某個人物，或悲情，或歡快地走着自個的人生。
很喜愛聽許茹芸的《獨角戲》：“是誰導演這場戲，在這孑立人物裏，對白總是喃喃自語，對手都是回想，看不出啥結局，從頭到尾滿是你，讓我投入太完 全……”咱們都是人生這個大舞臺的導演，咱們每天都在親手導演自個的悲喜人生，不管結局怎麼，咱們至始至終都不曾中止地在自說自話，自編自導。
白落梅說：“芳華是能夠放縱的，但過了這個年歲，就沒有放縱的本錢了。就算你要偶然放縱，那就意味着變節，就要承當世俗的責備，就要遭受世人訝異的眼光。”
《上海往事》故事一開端，劉若英扮演的張愛玲穿戴素淨的旗袍，手中拎個箱子走在蒼茫雪地裏，她說：“關於三十歲今後的人，十年八年是指縫之間；而關於年輕人，三年五載即是終身一世。”
如今，總算理解其間況味。三十今後，十年八年就如稍縱即逝，年光年月易逝。回頭看看這一路走來的三十年光景，深深淺淺的腳印，就連自個都不願信任，所 謂的終身一世也不過是過眼煙雲，卻也抵不過指縫間的瘦薄年月。咱們已然走過了能夠放縱的年月，所以連這種資歷都不曾有了。
挑選自個喜愛的，愛自個所挑選的。這句話看上去很簡略，其實很難。
流水照舊傾訴年月的故事，月亮卻不能照亮舊日的夜空。當一切都時過境遷，當韶光的車輪靜靜碾過不息的年月，當四季的年輪閱歷了風雨的洗刷，那些從前夸姣的點滴就成了飄渺的影子，像霧像雨又像風……
想想女性的終身，其實無一能逃脫紅塵世俗。張愛玲被滾滾紅塵吞沒，卻能單獨妖嬈，兀自昂揚着頭，灑脫地活到雞皮鶴髮，想必那心中的痛不是俗人所能領會 的。三毛卻甘願放逐自個，將自個的魂靈也放逐於蒼茫的沙漠，終身想要尋求自在，用自個的終身去完成逍遙自在的願望，最終，卻親手完畢了自個的生命。面臨這 些被紅世俗世滋染的魂靈，咱們不能言說啥，由於“只緣身在此山中”。
爲愛尋找，爲愛迷失，爲愛放縱，這些芳華年少的激動從前再三感染着咱們的心靈。現世安穩，年月靜好，平平簡略卻又時間提示咱們，柴米油鹽醬醋茶即是日子。
年少時，三五一羣，沒有身份限制，沒有性別之分，玩着無聊的遊戲，過着天真的日子，做着固執的工作。這些，或許，是這麼多年以來最動聽的畫面。或許，此生再也不能情形重現。此情可待已成了回憶！
芳華期，雖有點張狂，有點背叛，有點放肆……可笑臉裏好像隱藏着猶疑，陽光下或許會有陰雨。這樣的懵懂年月或許真的不太久遠。一刻不停地追逐，緊趕慢 趕着長大，想要探祕大人的`國際到底有多好，就這樣，韶光如白駒過隙，沿着狹隘的年月地道，帶咱們進入了一個奧祕的國際。
幼年時渴盼的奧祕，芳華時尋找的老練。可，身在其間，卻領會了千萬種味道。所以，多麼巴望天真爛漫的幼年；多麼仰慕芳華年少的繁榮；又多麼無法實際的 糾纏。就如天上的風箏，看似無憂無慮，自在自在地追逐着藍天的絢爛，神往着白雲的瀟灑，卻永久有一根奧祕的看不清的細繩將你牢牢抓住，即便再大的風，好像 永久也飛不到想要抵達的晴空。
人生如樹，在風雨中成長，在陽光下開花
人生如樹，在風雨中成長，在陽光下開花，繁花落盡，碩果累累。花季的爛漫，雨季的憂傷，隨着年輪漸漸淡忘，沉澱於心的，一半是對美好的追求，一半是對殘缺的接納。曾經看不慣，如今不過淡然一笑。成熟，不是看破，而是看淡。
