在東京澀谷車站北口，有一尊狗的銅像。
它翹首遠望，好像總在等待着什麼。它就是日本有名的八公犬。八公犬的故事在日本幾乎人人皆知。
據說確有此犬，有生卒年的。它生於1923年，死於1935年，是一隻純種秋田犬。這個真實的故事發生在1924年，秋田犬八公被它的主人上野秀三郎帶到東京，上野秀三郎是東京大學農業系的教授。每天早上，八公都會陪着上野秀三郎到火車站，然後傍晚時分便到附近的澀谷火車站迎接他下班回家。這樣的幸福生活一直持續到1925年，一天晚上，上野秀三郎並沒有如常般回到家中，他在大學裏突然中風，當場就死了，再也沒有回到那個火車站，可是八公依然忠實地等着他。
上野秀三郎死後，八公由小林菊三郎收養，但八公常常從小林家逃出來，一次又一次回到從前住過的地方。八公犬並不瞭解主人已經離世了，一次次失望之後，它只是意識到他的舊主人已經不住在那幢舊房子。於是，它跑到澀谷火車站尋找舊主人，因爲它記得以前就是在這裏迎接主人下班回家的。每一天，它都默默地蹲在這裏等候上野秀三郎，然而每一天，它都失望而歸，來來往往的人羣中並沒有它望穿秋水的身影。 就這樣持續了十年，八公每天傍晚準時出現在火車站裏，準確無誤地等候火車靠站。後來，上野秀三郎的學生在火車站裏發現了八公，並跟着它回到小林的家中，從小林口中得知八公的故事。不久之後，這位學生在日本發表了一份關於秋田犬的調查報告，報告當中包含了八公的故事。1932年，這份報告刊登在東京一份最大的報紙中，八公成爲全國的焦點，他對主人的忠實感動了日本人民，老師和家長都把八公作爲忠於家庭的例子去教育小朋友，它教會了人民什麼是愛和不屈不撓的忠誠，大家都稱呼它爲"忠犬"。
1934年4月，人們還在澀谷車站前爲八公建造了銅像。八公"本犬"也出席了銅像的揭幕式。此後，銅像附近的車站入口就被稱爲"八公入口"。 1935年3月，八公11歲時候因心臟感絲蟲病而死亡。它死後屍體被製作成標本，保存在國立科學博物館。
在二戰中，由於金屬資源的短缺，八公的銅像被熔化。現在建造在原址的銅像是在1947年8月重建的.。另外，在其出生地的大館市車站前也有同樣的一座銅像。
如今，澀谷站前的八公犬銅像，是人們等待朋友的最佳場所。直直地站在八公塑像前等。其中相當一部分人是在等戀人，像八公一樣，他們臉上沒有表情，等待是沒有表情的，因爲已經沒有雜念，已經斷念，無論如何就等吧。愛不需要聰明，而需要愚蠢;不需要算計，而需要忠誠。
忠犬八公的故事電影劇情
大學教授帕克(理查.基爾飾)在小鎮在車站上偶遇一隻可憐的小秋田犬，它孤苦無依的身影惹起他的憐憫，雖然妻子(瓊.艾倫飾)極力反對，並想盡辦法要把它送走，但看到丈夫和女兒對它無微不至的由衷喜愛，終於決定讓它成爲家庭一員，帕克爲它取名"八公"。
八公陪着帕克全家一起成長，從小狗漸漸變成龐然大物。八公每天準時陪伴帕克上班，傍晚五點準時出現在車站門口迎接帕克下班，這可是他們的約會時光。在小鎮車站站長，賣熱狗的小販，附近商店的老闆娘的眼中這都是已經習以爲常的畫面;看到帕克從車站出來叫出那一聲熟悉的"hachi"，八公興奮地撲上前去撒嬌的樣子，已經成了車站每天上演的故事。然而在八公學會撿球的那一天，帕克開心且驕傲，但也是最後一次兩人的珍貴回憶。
就在那一天，帕克在大學上課時突然倒下，他因心肌梗塞突發而死亡，再也沒有回到車站。之後每天傍晚五點，八公都來到火車站裏等候、凝視。第二天、第三天，從夏季到秋季，九年時間裏，八公依然風雨無改，直到它最後死去。
跟歸來一樣，說的都是一個等待的故事。只是人類之間的忠誠守候，必須假借於許多的前因和後果，才能構成一個在人與人之間纔可能存在的故事空間，那個不得不在癲狂的世界中，通過固守囚禁自己作爲精神盔甲，決絕抵禦那個失落人間而獲得自由守候權的女人，相比於一只小狗，一隻惟有赤誠情感的小狗而言，無疑是要悲哀出許多的。原來人與人之間的相處，與人與狗之間的相處，居然要付出如此迥異的代價。
當然，這部影片無意折射人與人之間的什麼情感或者社會問題，它所表達的僅僅只是一隻狗對於人類賦予它的愛予以那種持久忠貞的迴應。或許對於一隻狗來說，這也並非什麼特別難以做到的事情，它們天性如此，不存在像人類那樣做作的可能（人類要做到此，除非像歸來裏的鞏俐那樣瘋了，否則，或許只有刻意而爲這一條路可走）。因此，從這點意義上說，被影片所感動的，是我們看到了我們內心也都有這種持久忠貞的未萌之種，在這條名叫八公的小狗無言生命歷程裏，破土而出，向善而生。狗或許前後都是那樣的狗，除了生長以及衰老之外，可能不會有所多大的變化，而每個觀影者，在影像的明暗轉換中，發覺自己心裏某處已經悄然改變。
影片幾乎從頭至尾地盪漾着輕快的鋼琴配樂，除了男主人公猝亡在講臺的情節之後有哀傷的絃樂出現。一直不怎麼喜歡那種鏡頭畫面始終伴隨着配樂的電影，這有點像那種時間不夠前戲湊的意思。人是容易被音樂催動的，但看電影卻不能被配樂喧賓奪主，否則還不如聽音樂會。但這部影片幾乎不間斷的配樂，好像並不那樣犯嫌，或許它彌補的是這隻小狗無法與人類進行的聲音交流，或許正因爲此，影片才把男主人公設定爲一名鋼琴音樂教授，由此就像鏡頭語言中凡是從小狗眼裏看到的鏡像都是黑白的一樣，我們可以從配樂中感受到人與狗之間語言交流的狀態，是輕快與明亮的。一直擔心影片會出現將狗狗太過人格化的情節，那真太狗血了，還好基本沒有，除了那一段小狗在自己的窩裏聽到男女主人在樓房裏親暱的調笑後，第一天便一改以前從來不玩接球遊戲的個性，而主動叼着球向主人提出有點獻媚的要求，多少有點突兀而令人不解，狗狗居然也會吃人類交往之間的“醋”麼？還是我沒有看懂影片這個情節的意思？
總體而言，沒有想像中家犬救主那樣驚心動魄卻是臉譜化符號化十足的情節出現，這就已經足夠了，這是個簡單的故事，但也因爲簡單纔沒有那種創作者因爲自己的一廂情願編造出來博取煽情的虛假之味，它的簡單使它真實，當然這個真實並不是影片根據真實故事改編的那個真實，它來自於影片態度的真誠與剋制。
