【導讀】：很多年的春晚都是看一眼的程序，今年這一眼正好看的是後來引起很大爭議的“女神和女漢子”的那個小品。看到網上很多人認爲姑娘們是玻璃心，用“開玩笑”來解釋，就換個角度閒說兩句，幫助大家理解一下。
很多年的春晚都是看一眼的程序，今年這一眼正好看的是後來引起很大爭議的“女神和女漢子”的那個小品。看完以後只是想，春晚還是那個樣啊，就繼續去看我的美劇了，直到第二天很多姑娘在網上發出抗議之聲，我又把其他的幾個小品翻出來看了一眼。看到網上很多人認爲姑娘們是玻璃心，用“開玩笑”來解釋，就換個角度閒說兩句，幫助大家理解一下。
很多人認爲春晚的小品只是開些玩笑，逗大家一樂，很多美劇不是也有這樣那樣的玩笑，並沒有避諱對方的性別，膚色，身高體型，大家都不用這麼介意。但是美劇其實和小品是有很大的區別的，很多喜劇類的美劇一拍就是很多年，它有一個特定的故事環境和語境，而且觀衆對劇中的人物性格也像老朋友一樣的熟悉，這營造了一種默契和親和的氛圍，即便是一個矮個子看到謝爾朵攻擊萊昂納多矮，也不會特別的反感。因爲他自認爲是謝爾朵的朋友，瞭解謝爾朵的個性，所以這更像是朋友之間的一個玩笑。即便是一個人和自己的朋友之間用“傻X”這種詞互相開玩笑，那也是在他們特定的關係裏，只要他們自己覺得無所謂，別人不好評判什麼，但陌生人如果隨便說人是“傻X”，那恐怕就要遭遇老拳了。春晚小品只有短短十來分鐘，觀衆是陌生人，在沒有鋪墊，沒有建立任何情感鏈接的時候，有些玩笑不能開，這是教養。
爲什麼相比美劇，春晚是很明顯的歧視。除了前面所述的美劇和觀衆之間長時間建立起來的情感鏈接和默契以外，還有一點是很重要的，那就是美劇中的人物之間被擠兌，諷刺，揶揄是互相的，每個人都是笑料，都有缺點和毛病，沒有人有豁免權，沒有人是特殊的，因此它在特定故事中，自有一種平等，所以當矮個子的觀衆看到雷奧納多被嘲笑矮小的時候，他就不會有特別受傷害的感覺，因爲雷奧納多也替他惡搞過別人，再說編劇還給他發了一個美女來愛他，所以美劇中的人物關係，是有各種制衡因素，很有講究，並不只是敢於開玩笑那麼簡單的。但是回頭再看看“女神女漢子”的模式，是小品裏所有的人都在共同針對一個人，用各種烘托，對比的方式，來指出這個人的缺點，這相當於一種示衆，當所有人都在高高在上的貶低一個人或者是一類人的時候，把一個人(一類人)和大衆對立起來，其實這就是歧視。
另外還想說一點，十分鐘的語言類節目，首先應該是一個完整的故事，其次纔是價值觀傳遞，如果沒有什麼價值觀的話，它只要是個輕鬆幽默的故事也可以，比如陳佩斯當年的小品都是這樣，沒有硬要輸出什麼價值觀，但真是單純天真，非常可愛，所有人都喜歡，大家看了都輕輕鬆鬆的，這纔是過年的氣氛。再比如趙本山的賣柺，雖然也有人提出這是歧視殘疾人，但爲啥沒有引起軒然大波，最主要的還是它是個特定故事，有特定的人物關係，趙本山扮演的就是個道德品質低下的騙子，它好歹並沒有做任何價值觀的傳遞。但是這幾年的春晚小品，已經淪爲了價值觀植入的工具，先確立一個主題，這個小品“我要打擊大齡女青年”，那個小品“我要諷刺官場拍馬屁”，根本沒有什麼來源於生活的故事，往裏面生填段子，耍嘴皮子，比誰更毒舌。而且搞得那些主題，中華孝道，愛國主義，終身大事，官場貪腐，個個都是宏大命題，沒有一個是輕鬆的話題，硬要塞在一個十分鐘的小品裏。在完全沒有特定故事和人物關係的情況下，先預設一個“打擊大齡女青年”的主題，然後就弄一女的上臺，再弄一靚女戳她身邊，再讓大家把她按在那兒數落一通，或者弄一普遍意義上的父親，影射自己女兒是二手貨，博大家一笑，這麼直白生硬的以植入價值觀爲目的，並且是央視一貫的”政治正確“的預設立場，那麼搞到很多女性火冒三丈，沒辦法把它只當做一個笑話來看，這也是一個很自然的結果。
以上只是一個搞創作的人，從作品創作本身進行的一些分析，最後關於春晚小品，想就創作角度給春晚相關單位的一個建議就是：其實小品能把故事講好已經很高級了，別沒事兒總惦記着給觀衆洗腦，心無雜念，可能反倒可以把事情做得更好，少挨點罵。
