【導讀】：近日，一部網劇《太子妃升職記》爆紅網絡。這部電視劇槽點滿滿，風清奇腦洞大開，卻讓不少觀衆看的欲罷不能。爲什麼《太子妃升職記》能夠爆紅呢？
歲末年初，要論當下的話題熱點，非《太子妃升職記》莫屬。
這部以“魔性”著稱的小成本網劇，短短二十餘分鐘一集，沒有什麼明星大咖助陣，卻在尚未完結的時候，就在微博累積了8億的話題閱讀量，十幾天的時間裏，網友們從男女主角等演員的背景與情史，關注到導演侶皓吉吉幕前幕後發展的前世今生。窮劇組、高顏值、神情節，既是槽點也是看點，就這樣虜獲大批粉絲，因爲畫風清奇腦洞大開，所以又讓人慾罷不能。
不知道從什麼時候開始，觀衆已經厭煩了十全十美的人物屬性。不同於撕來撕去看得心累的宮廷劇《羋月傳》，或是總是帶有凌駕於歷史之上之優越感的穿越劇《步步驚心》，從《太子妃》的第一集，縱橫情場戰無不勝的花花公子張鵬跳進派對的泳池，卻陷入深不見底的水中穿越成太子妃張芃芃開始，它就沒有什麼成爲“大戲”的野心，反之，在這個完全懸置的古代超現實世界裏，一切只遵循一個原則：娛樂爲前提，存在即合理，只有想不到，沒有不可能。
最典型的表現之一，就是這位“女主角”，不是衆星捧月的小公主，也不是永不犯錯的聖母心，她毫無偶像包袱，不時展現出“真漢子”的一面，甚至自帶吐槽屬性，不僅在言語上天馬行空，更要讓畫面定格，借旁白不吐不快才過癮。
有別於以往的穿越題材，《太子妃》中“男穿女”的設定，罕有地選擇了將男性禁錮在女人的身體內，讓她來了大姨媽想要通過倒立憋回去，或是壁咚摸腿上下其手調戲後宮女郎們，這一性別的倒錯，打破了“女人們爲了男人爭寵奪愛勾心鬥角”的傳統框架，本身就迎合了言情和穿越內容的主要受衆，即廣大年輕女性羣體的心理，使她們在爲一出出因不適應女性身體和身份引發的鬧劇捧腹的同時，又投射些許對生活中的男人們“你也有今天”的幸災樂禍。
更何況，這位張鵬，或是張芃芃發展出的愛情線男女通吃，腐女陶醉於百合的世界，直男欣賞着女演員們的美顏，還有貫穿始終的撩妹技能，從滿世界自殺求死未遂，到一步步“彎成回形針”，再加上三不五時插入影射現實的當代視角，借諸如“拿到毒藥鶴頂紅手續繁複要先書面申請再經太醫院批示”或是“那些腦殘古裝劇真不尊重歷史”等臺詞鍼砭時弊博君會心一笑，如導演所言“不僅是身體的穿越，更是思維的穿越”，在這樣不拘一格，混亂又迷幻的人物關係面前，無論觀衆們的出發點是什麼，都能夠各取所需，找到繼續追下去的動力。
既然輿論空間如此，那麼情節上再有什麼漏洞，道具與服裝再讓人無法直視，演技上再顯得怎樣浮誇，也都不再爲過了。大家還是津津樂道於演員們披紅掛綠的薄紗戲服、腳上的淘寶款羅馬涼鞋、太醫帽子上的香奈兒標誌、甚至強行插入的贊助商廣告、僅此一臺的鼓風機等等，越錯越好，越離譜越有效果，這些都是話題的一部分，全民吐槽的另一面，其實就是全民狂歡。
《太子妃》的劇組也不否認這一點，坦承“網上討論熱點與傳播節奏一致”、“網絡化的東西不要拘泥於一種形式”，也就是說，不少在觀衆看來“天雷滾滾”的焦點，都是在創作階段的有意而爲之，也都在預期之內。不去向正劇靠攏，而是強化接地氣、易討論的特徵，作爲網劇特有的附屬品，彈幕，顯然就成爲了重要的橋樑和推手。
其實仔細想來，十年前同樣因“不走尋常路”而爆紅的《武林外傳》，與《太子妃》就有着不少殊途同歸之處，例如同樣以現代視角解構古代敘事、時不時的腦內小劇場和旁白等等，只不過在彼時，彈幕尚未成爲氣候，人們只是在電視上觀看，然後口耳相傳罷了。可是在今時今日，當彈幕文化從ACG二次元走向全民運動，再看《太子妃》時，一行行五顏六色的彈幕幾乎把原本的畫面覆蓋，邊看邊吐槽，看誰吐的精彩，不再是被情節牽着鼻子走，而是分分秒秒地參與其中，一起笑一起罵，前赴後繼的網友們建立起奇妙的共時關係，象是編織起一張網，不只是主人公借穿越拋開了現實的苦惱，觀衆同樣借彈幕找到了主體性，拉近了與劇集的距離，也暫時忘記了生活的憂慮。
《太子妃》紅得奇怪嗎？其中當然有天時地利使然，而對觀衆來說，其最大的意義，莫過於深深地投入一回，反正無傷大雅，管他正不正確，最重要的就是開心。
(文/一把青)
