七言絕句是什麼意思 我們從小就知道詩歌的優美。那麼你還知道哪些關於詩歌的知識呢？七言絕句是什麼意思？下面我來為你講解七言絕句是什麼意思，並且告訴你如何創作七言絕句。
七言絕句是什麼意思1
七言絕句是中國傳統詩歌的一種體裁，簡稱七絕，屬於近體詩範疇。此體全詩四句，每句七言，在押韻、粘對等方面有嚴格的格律要求。詩體起源於南朝樂府歌行或北朝樂府民歌，或可追溯到西晉的民謠，定型、成熟於唐代。
代表七絕最高成就的是李白和王昌齡二人。王昌齡率先並大力創作七絕，在他的筆下七絕的題材得到了大大拓展，舉凡從軍、出塞、懷古、贈別、狩獵、宴飲以及奉佛、崇道、閨思、宮怨等等，無不可用七絕來表現，擴大了七絕在詩壇的影響。
李白的七言絕句則更能體現盛唐絕句的典型風貌。中唐時，擅長七絕的詩人不少，如李益和劉禹錫等，但基本路子並未突破前人。及至晚唐，七絕在杜牧、李商隱和溫庭筠手裡又有了新的發展。
七絕格律分兩大類，合四種句式。
平起式兩種：
1、平起平收，首句押韻。
2、平起仄收，首句不押韻。
仄起式兩種：
1、仄起平收，首句押韻。
2、仄起仄收，首句不押韻。
一般而言，第一二四句平聲同韻；第三句仄聲不同韻。第二四句倒數第三字通常為仄音；整首詩的意境高，文辭雅，寓意深。
七言絕句是什麼意思2
什麼是絕句？
絕句這種詩體產生於六朝時期。六朝時期的鮑照、謝眺等人常作聯句，就是一位詩人先作四句，其他詩人也作四句，蟬聯成篇。如果一人作了，下面無人續作或是無人能依前面四句的意境續下去時，前面已成的四句就叫絕句。絕句”這個名詞就這樣載入史籍，成為詩的一種形式了。
絕句每首四句，第一、二、四句或第二、四句的末尾字押同一個韻。按字數多少，絕句又分為五絕和七絕。每句五字為五絕，每句七字為七絕。在詩歌發展史上，五言詩的成熟早於七言，因此五言絕句的出現也早於七言絕句。從語言風格來說，五言絕句的語言比七言絕句更加古樸、典雅、凝鍊。試看李白的《獨坐敬亭山》這首詩：“眾鳥髙飛盡，孤雲獨去閒。相看兩不厭，只有敬亭山。”如果刪去或改動其中任何一個字，都會有損於全詩的孤幽獨處，十分閒適的意境。七言絕句，從形式來說是每一句多兩個字。但由於增加這兩個字，使絕句的表現力大大增強，詩的氣象也顯得更加委婉曲折、搖曳多姿。比如杜牧的《清明》詩:“清明時節雨紛紛，路上行人慾斷魂。借問酒家何處有？牧童遙指杏花村。”後世一些詩論家曾說這首詩本來可以寫成五言：“清明雨紛紛,行人慾斷魂。酒家何處有，遙指杏花村."這樣雖然也基本表達了原詩的意境，但是缺少了詩人攔住牧童問路和牧童指路這個極有生活氣息的畫面，因而情趣大減，顯得“差一味"。
唐代，隨著律詩的成熟，絕句也隨之律化，又有律絕、古絕之分。比如，講究平仄，末尾押平聲韻的為律絕，其它歸古絕。這兩者之間，難說誰優誰劣，都有佳作，都可以造成至美至深的意境。不過，因為律絕，講究聲律，讀起來抑揚頓挫，聲調和諧，意境之外更有聲韻之美。這大概就是律絕更為流傳的原因。
七言絕句是什麼意思3
如何寫出七言絕句
1、格式
通俗點來說，就是寫七言律絕要守規矩。平仄格律那一套東西，七絕一樣都不能少。
2、相替
首先四句都必須是律句。何為律句？句子中用字遵守平仄交替前進的句子。有且只有以下四種，大家不妨記一下：
平平仄仄平平仄 即 平起仄收仄仄平平仄仄平 即 仄起平收仄仄平平平仄仄 即 仄起仄收平平仄仄仄平平 即 平起平收
如果再二四六位置上的平仄不是交替前進的，我們稱之為“失替”，這個句子就不是律句，那麼自然寫出來的詩也就不是七絕了。
3、相對
這是兩句之間的關係，就是一聯中出句（上句）和對句（下句）的關係，要不怎麼下句怎麼叫“對句”呢？就是要相對。
但是我們要搞清楚，這個相對只是用字平仄的相對，而不強求意思相對。平仄、詞義都相對，那個叫做對仗。對仗對於絕句來說，屬於錦上添花，因為我們要往通俗簡單了講，這種可有可無的修辭手法就略過。
平仄相對，其實就是把上面四個律句作排列組合，比如出句是“平平仄仄平平仄”的平起仄收句，那麼對句就是“仄仄平平仄仄平”的仄起平收句。所有的單數句和偶數句都處於這樣一種相對的規則之下，格律詩中的絕句、律詩、排律都要遵守這個原則。
否則，我們稱之為“失對”，是出律的。
4、相粘
相粘則是指下一聯的出句的平仄要和上一聯相同（關鍵位置）。
而七絕因為只有四句，所以也就是指第三句的關鍵（二四六位置）平仄必須和第二句的一致，否則就是“失粘”。如果第二句是“仄仄平平仄仄平”的.仄起平收句，那麼第三句就必須在二四六位置上也是“仄、平、仄”，但是我們知道七絕的第三句為了和韻腳做出區分，必須使用仄聲結尾，所以這裡就不能在使用仄起平收句，而只能使用關鍵位置平仄相同，卻是仄收的“仄仄平平平仄仄”，即仄起仄收句。
如果做不到這一點，我們稱之為“失粘”，但是“失粘”的情況在格律詩規則尚未完善的盛唐、中唐，是大量出現的，後來者便將這一類失粘，但是其他規則完全符合格律的作品統稱為“折腰體”。
從格式上來講，如果你的七言絕句符合這些平仄規定，然後押的韻腳都是平聲韻，沒有錯誤（鄰韻），你的作品就可以稱之為七言律絕，簡稱“七絕”。
而只要有一點沒有滿足，就只能稱之為“七言古絕”。
但都是“七言絕句”。
5、內容
內容上沒有限制，但是文法上有大致走勢。
通俗來說，就是“起承轉合”，這是所有文體的通則。不管是詩，還是小說，無非就是“起承轉合”的安排位置不同罷了。
七言絕句只有四句，正好一句對應一個字，我們稱之為“起句”、“承句”、“轉句”、“合句”。但是絕句由於篇幅太小，文學特色就是言在詩外、意在詩外。最後一句合不合得回來，對於絕句來說，並不重要。創造一個情節小高峰，將詩意發散出去，讓讀者意猶未盡、回味無窮，才算得上絕句的真正成功。
所以，我個人總結的四字寫法，其實應該是“起承轉放”。我們讀一些古代七言絕句作品，就知道此言不虛。
起句寫景，承句繼續寫景，轉句用否定、假設、疑問等方法制造出一個懸念，等於是把感情蓄力，最後一句直接發射出去，製造出一個小高潮，讓人覺得餘味無窮。
有沒有合回起句寫景？並沒有。
這就是絕句和律詩以及其他格式文體的區別。
沒別的原因，就是太短小了，不得不這麼做，反而成就了盛唐最有特色的留白藝術手法。七言絕句是這樣，五言絕句更甚。
基本上好的絕句，都會在第三或第四句製造波瀾，這詩才有意思。
內容方面，不管在形式上面是否遵守格律，都是相同的寫法。
包括了七言律絕和七言古絕，才能稱之為七言絕句寫法的通俗講法。
