【導讀】：三宅一生 是偉大的藝術大師，他的時裝極具創造力，集質樸、基本、現代於一體。三宅一生 似乎一直獨立於歐美的高級時裝之外，他的設計思想幾乎可以與整個西方服裝設計界相抗衡，是一種
三宅一生 是偉大的藝術大師，他的時裝極具創造力，集質樸、基本、現代於一體。三宅一生 似乎一直獨立於歐美的高級時裝之外，他的設計思想幾乎可以與整個西方服裝設計界相抗衡，是一種代表着未來新方向的嶄新設計風格。
三宅一生
三宅一生 善長立體主義設計，他的服裝讓人聯想日本的傳統服飾，但這些服裝形式在日本是重來未有的。他的服裝沒有一絲商業氣息，有的全是充滿夢幻色彩的創舉。
三宅一生 是偉大的藝術大師，他的時裝極具創造力，集質樸、基本、現代於一體。三宅一生 似乎一直獨立於歐美的高級時裝之外，他的設計思想幾乎可以與整個西方服裝設計界相抗衡，是一種代表着未來新方向的嶄新設計風格。
三宅一生的設計直接延伸到面料設計領域。他將自古代流傳至今的傳統織物，應用了現代科技，結合他個人的哲學思想，創造出獨特而不可思議的織料和服裝，被稱爲“面料魔術師"。三宅一生每在設計與製作之前，總是與布料寸步不離，把它裹在、披掛在自己身上，感覺它、理解它，他說：“我總是閉上眼，等織物告訴我應去做什麼。”
三宅一生 對布料的要求近乎苛刻，讓布料商甚至自己親自進行上百次的加工和改進實在是司空見慣。因而他設計的布料總是出人意料，有着神奇的效果。比如傳統的絎縫棉布在三宅一生 用來效果獨特神奇，他偏愛稻草編織的日本式紋染、起縐織物和無紡布，獨愛黑色、灰色、暗色調和印第安的扎染色。三宅一生所運用的晦澀色調充滿着濃郁的東方情愫。他喜歡用大色塊的拼接面料來改變造型效果，格外加強了作爲穿着者個人的整體性，使他的設計醒目而與衆不同。
三宅一生 善長立體主義設計，他的服裝讓人聯想日本的傳統服飾，但這些服裝形式在日本是重來未有的。三宅一生 的服裝沒有一絲商業氣息，有的全是充滿夢幻色彩的創舉，他的顧客羣是東西方中上階層前衛人士。
三宅褶皺 (Pleats Please) 是三宅一生 副線品牌，也是一般大衆對三宅一生 品牌最直接的印象。三宅一生 多年來對褶縐情有獨鍾，不斷進行其素材的實驗與開發，在他的設計工作室中，四壁掛滿了他試製的各式各樣的褶縐面料。
早在80年代初，三宅一生就以三宅褶皺 爲主題推出系列時裝，並以此躋身於巴黎時裝舞臺。1992年前後，三宅一生 推出了他的皺褶系列時裝。
應三宅一生之邀，一位藝術家把古典畫家安格爾的名作《泉》繪製在長裙子上。這條裙子的面料是帶皺褶的滌綸聚脂纖維。另一件著名的三宅一生 皺褶時裝是一條三色長裙，裙襬看上去像一個摺疊紙燈籠。如果模特的肢體動作是隨意的，衣服也將隨之呈現出動態的褶皺。
三宅一生 在其設計中貫穿着人道的思考，他認爲人們需要的是隨時都可以穿的、便於旅行的、好保管的、輕鬆舒適的服裝，而不是整天要保養、常送乾洗店的“難伺候的”服裝。因此三宅一生設計的褶皺面料可以隨意一卷，捆綁成一團，不用幹洗熨燙，要穿的時候打開，依然是平整如新。這是服裝面料上的一次革命性事件。三宅一生憑着奇特皺褶的面料，在才子如雲的巴黎時裝界站穩了腳跟。他根據不同的需要，設計了三種褶皺面料：簡便輕質型、易保養型和免燙型。
三宅褶皺 不止是裝飾性的藝術，也不只是侷限於方便打理。他充分考慮了人體的造型和運動的特點。在機器壓褶的時候，他就直接依照人體曲線或造型需要來調整裁片與褶痕。
三宅一生 的褶皺服裝平放的時候，就像一件雕塑品一樣，呈現出立體幾何圖案，穿在身上又符合身體曲線和運動的韻律。這種與西方美學及成衣傳統截然相反的東方神祕主義，一下子把巴黎人弄瘋了。
三宅一生 曾獲日本時裝編輯俱樂部獎、邁尼奇時裝報大獎等多項獎項。他的時裝極具創造力，集質樸、基本、現代於一體。
現今，三宅一生 已歸屬著名日本奢侈品集團——資生堂 旗下
