越南黃花梨和海南黃花梨區別，黃花梨屬於是比較貴的一種木材，常常用於各類家居的製作，在我們的生活中其實很少有人去了解，所以也是比較陌生的，以下看看越南黃花梨和海南黃花梨區別。
越南黃花梨和海南黃花梨區別1
一、質感的差別：
海黃的植物油含量比越黃高出30%，這一特徵的差別造就了海黃質感如玉般溫潤，琥珀般剔透，玻璃般的晶瑩亮麗，質感的獨特性是海黃能出類拔萃的精華所在。而越黃相對則顯得乾澀而無圓潤通透的質感，無論你如何打磨都無法顯現出海黃那種琥珀質感和玻璃面感，也沒具有海黃的那種親和力。
海黃的材質細膩，木纖維細糉眼密，並且很堅韌。越黃相對較脆，糉眼的纖維沒有那麼細密。考察他們的韌度，可以用一根牙籤大小的海黃和越黃木材，掰斷後，若沒有出現“藕斷絲連”的現象，則可初步認定爲越黃。另外，在手工刨刨這兩種木材時，海黃的刨花不易斷並連成一條條的，而越黃的刨花不成條，容易斷成一小段一小段。
（海南黃花梨鎮尺）
從木性上來說，海黃的木性比越黃穩定，所謂的穩定性，就是指製作完畢後的傢俱，將其從產地轉移過赤道南或赤道北的地方安置，觀察其收縮或膨脹的結果。收縮或膨脹的係數越小，木材越穩定，製成的傢俱也不容易變形，反之則欠缺。
二、紋理的差別:
在不能削開材質的情況下，花紋和色澤是表面判斷不同木材的最直觀的方法。在線條上，海南黃花梨的紋理，如工筆畫般清晰流暢，含蓄淡雅，糾結時糾結得順利成章，舒展時舒展得行雲流水，絕不含糊，中途很少斷斷續續。而相對海黃，越黃紋理則像寫意畫般粗獷隨意，線條朦朧不夠清澈，雜亂無章且暈散猶如麻絲狀，花紋也常有被阻斷的現象；
（海南黃花梨）
在構圖上，海黃的紋理是以線的形式構圖，線與線之間，圖案與圖案之間層次分明，過度十分自然，富有漸變。而越黃線條相對僵硬呆滯，線與線之間常常混淆不清，有混沌的感覺，圖案與圖案之間缺乏層次感，沒有活靈活現的美感。
（越南黃花梨）
海黃的紋理形成圈圈的過程中萬線歸點，而越黃紋理的圈圈往往沒有迴歸終點，紋路快到中心時就逐級消失了，這就是大家常說的，海黃的鬼眼是實心的，而越黃的鬼眼是空心的（並非絕對）。
總之海黃紋理看上去總體感覺就是一幅立體的淡墨山水畫而越黃則更象一幅平面的抽象畫。
三、色澤的差別
海黃和越黃雖然都是以黃色爲基色，但海黃在黃色的基調上還常帶有一些紫色、棕色和褐色，而越黃大多底色都是單調的黃色，有的還帶有泛青的色澤（並非絕對）。
越南黃花梨手串
海黃的木材底色乾淨、清澈、亮麗，且十分穩定。而越黃的底色由於受其紋理黑色斑點且散佈不均之影響，木材色底顯得較爲混濁，似乎有一層朦朧的表層。同時越黃的底色也稍有輕浮感，缺乏沉穩且常出現有分散點狀的黑色小黴點，這種小黴點還會不斷增多，擴散，最終形成片狀的黑斑。
四、香味的差別
從香味上去區別海黃和越黃，其實是比較難的，因爲它們的味道區別並非特別明顯，有些成品放置久後味道也非常淡，除非是一些盒子之類的味道相對濃一些。那麼要從香味上去區分海黃和越黃，最好的辦法了打磨和火燒，第一種可針對成品，第二種只能針對木材。
越南黃花梨和海南黃花梨區別2
本質上的差別
在現代植物學分類中，海南黃花梨屬植物類別中的蝶形花科黃檀屬，可入藥，加之散發着淡淡的香味，植物學名爲“降香黃檀”，僅長在中國的海南島；而越南黃花梨在植物分類中屬蝶形花科的紫檀屬，植物名稱爲“越柬紫檀”。
海南黃花梨早在明朝以前就被引入，並以其出色的木質和花紋在衆多傢俱木材中脫穎而出，一躍成爲皇家御用木材，可以說，它伴隨並輔助着明式傢俱登上世界傢俱的巔峯，是品質卓絕、珍稀尊貴的代名詞，而這也是越黃無法並肩或者跨越的。
02、木材品質上的差別
雖然越黃在某些性質上跟海黃有相似之處，但我們終歸要以品質來說話。不管從木材的木性、紋理、質感、顏色和氣味上，海南黃花梨都比越南黃花梨優秀許多！
（1）紋理
說起海南黃花梨，我們很容易聯想到鬼臉。其實除了鬼臉，海黃還擁有極其豐富生動的紋理：瘤疤、芝麻點、鬼眼、虎皮、山水紋、蜘蛛紋等等，棕眼基本是一個實心黑點，紋理清晰，層次鮮明，富有動感，韻味十足。而越南黃花梨線條粗狂朦朧，紋理平順顯得比較“規矩”，缺乏靈動的美感，棕眼是空的。
（2）木性和質感
海南黃花梨質感溫潤如玉，摸起來手感非常順滑瑩潤，如琥珀般通透，而越南黃花梨木質比較粗糙，再怎麼處理都比不上海黃的溫潤質感。這是由於兩者木材中的油量決定的。經檢測，海黃所含植物油要比越黃高出30%，正是海黃的油性十足才能呈現晶瑩潤澤的質感，這也是越黃無法比擬和超越的。
木材的油性也決定了傢俱的品相和使用壽命。在木材界，人們普遍認爲，油性是評價木材優劣的一個重要基礎，一般油性足的木料會更加穩定，製成的傢俱也更加容易產生包漿，相對來說品相會更好，長久使用穩定性更勝一籌，經得起時間的考驗，也利於傳承。海南黃花梨的木質堅硬，油性十足，不易收縮、膨脹或開裂，是製作古典硬木傢俱的上乘材料。
雖然越黃也是一種硬木，但在木性上比海黃遜色不少。
（3）顏色和氣味
海南黃花梨色澤乾淨清澈而且十分穩定，除金黃的主色調外，還可以有黃白、紫、褐、紅、黑，顏色隨機組合在一塊木料中；而越南黃花梨因受到紋路影響，色澤較渾濁模糊，大部分僅是偏淺的黃色，帶有小的黴斑點。
在氣味上，海南黃花梨濃帶有鬱辛醇的降香味，新伐材其辛辣味刺鼻，新切面辛辣香氣濃郁，成器後香氣微弱，但經過刮削則香氣撲鼻，香味清雅；而越南黃花梨香味較淡，酸味較濃，稍稍有一些刺鼻的味道。
03、數量珍稀程度的差別
我們知道，一顆海南黃花梨要成材，非三五百年不可。明朝時期皇室、文人的追捧，使得海黃被大量砍伐，80年代時，國家禁止砍伐，現在市面上的海黃木極少，僅有新料、小料、短料和彎曲料，難得2米以上的大料更是一木難求，所以顯得尤其珍稀，價格非常昂貴；而越黃產量大，老料大料多，所以價格就顯得非常便宜。
越南黃花梨和海南黃花梨區別3
海黃vs越黃
隨着海黃的最後絕缺，現在市場上已不僅僅是以越黃頂替，而是出現了更新、更詭祕的造假伎倆。比如用諸如白酸樹等一些材質近似的樹頭，先浸泡在水中一段時間，再用海黃粉末蒸煮。這種手法，晃過了多少海黃老手，以致中蠱。
面對如此複雜的海黃辨僞難題，個人以爲，要憑上天恩賜給自己的悟性、靈氣判研，多觀摩、多請教、多學習。假如憑書本寫的，別人說的，輕易下結論，輒常致謬誤，以此操作，風險很大。
套用佛語“萬物緣生性空”，確實萬物皆因“緣”。海南黃花梨是上天賜給中國人的“天下第一神木”，把它喻爲女子的話，可這樣描述：她聰慧溫良、嫺雅淑靜、外表光潔、皮膚嫩滑、舉止大方、不嬌不飾、自然清新、體香幽，眉宇間流露東方女性的神韻，血液中浸透華夏文化的基因。觀之則如芝蘭入室、牡丹滿庭。
越黃呢?雖然也是一位出色美女，然外表偏粗俗，內裏少意蘊，皮膚有斑點，體香夾汗臭，舉止不自然，三分番夷象。
海黃與越黃都有哪些異同?
相同：都很“香”，即鋸解後，都芳香四溢，甚是迷人;都很“花”，即打磨完花紋絢麗多彩;都很“黃”，即顏色大致都是金黃色;都很“密”，即毛孔都很小;都很“滑”，即手感極順溜;都很“瑩”，即打磨後光潔如鏡，局部瑩光閃爍;都很“鬼”，即有很多結節，鬼臉紋都不缺。
區別
一、香氣
海黃氣味辛香、清幽、自然，吸入鼻孔感覺舒暢不已，很想一直吸。越黃香氣中夾有酸味、臭味，談不上迷人以至想多吸，個別人甚至感覺不適。
當然，如果是越黃老料，紋理美麗與海黃難辨，其香味也幾乎與海黃亂真。假如是一種被水長期浸泡過的海黃，也有酸香味，很多人以爲那是越黃。比如埋在陰溼地下的房屋木樑，或水庫底下的樹頭樹根，鋸開後則辛香中帶酸。近來海南昌江等地大興土木，從江河、水庫中就撈出了一些這種料。
二、紋理
如以中國畫來比喻二者，可大致說，海黃紋理、線條是工筆的，但整體是寫意的，圖案變幻莫測，“不按常規出牌”。越黃紋理、線條略爲寫意，但整體是寫實的。
越黃紋理散開度大(巴西花梨紋理散開度更大，它似乎是把海黃的局部紋理放大了幾十倍)，紋理像墨汁在宣紙上漫開了一些。海黃紋理線條流暢、生動，恣意揮灑;越黃紋理線條相對生硬、呆板，總體圖案缺乏意象，很多地方呈麻絲狀(這是其典型特徵)。
三、色澤
海黃色彩多樣，除主色調爲金黃色外，還有黃白、紫、褐、紅、黑，以及它們之間的任意組合甚至多種組合於一塊木料中;越黃大部分僅是黃色，而且偏淺，中間有時夾紫藥水顏色(這是其典型特徵)。海黃畫面總體潔淨，尤如明心見性的清純山水畫;越黃畫面則感覺髒，不時夾有點點黴斑，就像初學畫者，筆墨老是不注意“滴灑漏”在畫面上。
四、密度(毛孔)
海黃比重總體不如大葉紫檀、小葉紫檀，可與酸枝接近，但比越黃密實，比重大。因此，海黃橫切面毛孔細小於越黃，縱切牛毛紋細小於越黃。但包括許多行家、經營者，都把密度給絕對化了。
實際上，有時候海黃毛孔要粗大於越黃，比如長在地底下的根部，由於吸收水份之需，毛孔則粗;長在石灰岩、少泥土的石縫間，由於體內油性被石質反抽，毛孔也大;長在水土豐茂、陽光充足的沃野上，因生長快，毛孔也大些。
五、手感
海黃經高標號砂紙打磨、拋光後，其手感在所有材質中都堪稱天下第一。蓋因其毛孔細、油質多、柔韌性好，材質可不按走向隨意裁切而不起茬之故。觸之綿綿的`、滑滑的，象撫嬰兒肌膚，直至手起癢，這也是海黃深受喜愛的主因之一。而越黃在以上諸點均明顯遜色，因此撫摸時，略爲發澀，會掛手，甚至可以感覺有顆粒、有凹凸。
因爲比重較大，海黃掂在手中有沉甸感;而越黃則顯得輕飄些。但若是越黃老樹根，可能沉甸感還大於海黃東部料。
六、瑩光
海黃體內含豐富油質。因此，打磨後光潔度高，有玻璃面之感。拿在手上搖晃，或隨着視野挪移，面上瑩光會騰挪閃躍。因此，其外表常如綢緞面，瑩光閃爍明顯;越黃油性要低於海黃30%左右，由於油性達不到瑩光閃爍的“臨界點”，所以很少能有如此的瑩光閃爍(小葉紫檀甚至酸枝，有的也有局部呈綢緞面，也有瑩光)。
還有，海黃由於生長環境惡劣或受強颱風搖曳或受石頭擠壓，枝幹歪來拐去，在這樣地方都會有褶皺紋;越黃則較少見，即使有，也不生動。
七、鬼臉
我們所能在專家寫的書上看到，大部分都把海黃的特徵歸之爲有“鬼臉”。事實上，所謂“鬼臉”，就是結節、疙瘩。所有木材，其實都有，只不過它們生長快速，比如杉木，結節很大，就不起眼，不好看(如果把巴西花梨的切面縮小一百倍，其紋理就似海黃了)。
鬼臉不僅是越黃的明顯特徵，紫檀、酸枝等其他硬木也有之(爲什麼許多專家學者和傳統都認爲“鬼臉纔是海黃的唯一”，以至以訛傳訛，筆者會在另篇專述)。但海黃的鬼臉更多、更鬼，面上布得更密集、鬼臉更豐富而多姿。除了傳統上大家說的“狸貓”、“鳳眼”外，最精彩的應是寫實的真鬼臉。
筆者手頭有一個梅瓶，上有鍾馗頭像，怒目圓睜、鬚髯倒豎，顴骨高聳、頭上長角。假如臨摹下來，就是典型的人物工筆畫。此外，海黃的鬼臉還應包括其他的飛禽走獸、自然物象，比如筆者手上就有飛兔、中國地圖、蝴蝶等圖案。而越黃的鬼臉形象則單調，塑造不出栩栩如生的形象。
以上是粗線條勾勒了二者的區別。在實際操作中，則極其複雜，能寫花黎專著的科研人員和研究古典傢俱的專家，缺乏一線操作和市場買賣，是不願去辨識的。就是一線的黎農、商人，誰也不敢說是絕對權威，就是敢自誇，也未必是真。
比如在某吧，僅僅圖片就能辨別海黃越黃，是不是太可笑了？也希望廣大藏友們有自己的認知，那些所謂的大師們“海黃，越黃”無論對錯他們沒什麼損失，損失的只有藏友自己而已，那些僅僅只能作爲娛樂參考，也希望廣大藏友們，不要錯過屬於自己的那串！
注意事項
以上是粗線條勾勒了二者的區別。在實際操作中，則極其複雜，能寫花黎專著的科研人員和研究古典傢俱的專家，缺乏一線操作和市場買賣，是不願去辨識的。就是一線的黎農、商人，誰也不敢說是絕對權威，就是敢自誇，也未必是真。
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